"Qripdə olan Petrovlar" bütün həyatımıza uyğun gələn ağır filmdir

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

Yavaş bir sürreal şəkil yorucudur və ağrılı bir vəziyyətə düşür, lakin insan ona qayıtmaq istəyir.

Sentyabrın 7-də Aleksey Salnikovun bestseller əsəri əsasında Kirill Serebrennikovun “Petrovlar qripdə” adlı yeni əsəri Rusiya ekranlarına çıxacaq. Əvvəllər haqqında ən çox danışılan rus rejissorlarından birinin filmi artıq Kann Film Festivalının əsas proqramına düşə bilib. Təəssüf ki, o, heç bir mükafat almadı, lakin beynəlxalq tanınma artıq mühüm hadisədir.

Baxdıqdan sonra məlum olur ki, xarici tənqidçilər niyə “Qripdə olan Petrovlar”ı tam qiymətləndirə bilməyiblər. Rejissor tamamilə rus şəklini çəkdi, bir çox təfərrüatları yalnız evdə aydın olacaq. Ancaq eyni zamanda, Serebrennikov çox estetik alleqorik hekayə yaratdı, burada ağrılı delirium sosial mövzularla, sənət haqqında söhbətlər və travmatik uşaqlıq xatirələri ilə qarışır.

Sürrealizm xəstəliyə düçar olur

Pis öskürək qəhrəmanı Petrov (Semyon Serzin) avtobusa minir və qəribə dostu İqorla (Yuri Kolokolnikov) görüşür. Ünsiyyət sərxoşluğa çevrilir, əvvəlcə mərhumun yanında cənazə arabasında, sonra isə başqa bir eyni dərəcədə qəribə bir insanın evində.

Paralel olaraq, Petrovun keçmiş həyat yoldaşı (Çulpan Xamatova) haqqında danışırlar, o da qripdən xəstələnir. O, kitabxanada işləyir və asudə vaxtlarında bıçaqla kişilərə hücum edir. Qəhrəmanın uşağı Yeni il ağacına çatmağı xəyal edir, amma hərarəti də yüksəlir. Bu, Petrovun uşaqlıq illərindəki tətilə öz səyahəti haqqında xatirələrə gətirib çıxarır, burada o, Qar Qızla (Julia Peresild) çox soyuq bir əllə görüşdü.

Əlbəttə ki, hər hansı bir lentin nəzərdən keçirilməsi konspektdən başlamalıdır, lakin "Qripdə olan Petrovlar" vəziyyətində artıq bu mərhələdə çətinliklər yaranır. Filmin qısa təsviri postsovet adamının gündəlik həyatından qaranlıq səhnələrin dağınıq və demək olar ki, mənasız toplusu kimi görünə bilər.

Bunda müəyyən həqiqət var, amma bu həm ilkin ədəbi mənbənin müəllifinin, həm də Serebrennikovun fikridir. Qəhrəmanların həyatından gələn qəribə hadisələr onların beynində xəstəliyin yaratdığı aldatmalarla qarışır. Qızdırmada nəyin gerçək olduğunu, nəyin yalnız xəyal edildiyini ayırmaq mümkün deyil.

Ancaq bunu etmək lazım deyil. Süjet baş verənləri mümkün qədər subyektiv təqdim etməyə imkan verən sürrealizm üzərində qurulub. Həqiqətin burada olmasının nə fərqi var? Qəhrəmanın özünün buna inanması vacibdir. Təəccüblü deyil ki, Petrov hadisələrin iştirakçısından daha çox müşahidəçidir. O, demək olar ki, mistik bir xarakterə bənzəyir: qapalı, ayrılmış, həmişə eyni açıq-aydın narahat paltarda - Serzin çəkiliş meydançasında atasının sviterini geydi, Serebrennikov isə şəxsi qarderobundan çəkmələrini ayırdı. Nə vaxtsa qəhrəman sanki filmin bütün dekorasiyalarının üstünə qalxır və hadisələri pəncərədən izləyir.

Salnikovun həcmli romanını lentə alan rejissor onu sadələşdirməyi ağlına belə gətirmirdi. Əksinə, Serebrennikov orijinalın müəllifinin ayrı-ayrı fəsillərdə təqdim etdiyi süjetləri birləşdirir və birləşdirir.

Buna görə də belə görünə bilər ki, qripdə Petrovsda həddindən artıq çox şey var, sanki rəvayətçi daim yan hekayələrdən yayınır. Üstəlik, xətlərin çoxu heç bir nəticəyə gətirib çıxarmır. Üstəlik, bəzi səhnələrin başqa filmlərdən gəldiyi görünür. Məsələn, Petrovun həyat yoldaşına həsr olunmuş hissə Çarli Kaufmanın qaranlıq əsərlərinə bənzəyir. Snequrochka Marina qısametrajlı filmini retro üslubda alır. Onlardan hər hansı birini atsan, heç nə dəyişməyəcək.

Və yalnız mənzərənin ortasında baş verənlərin bu məqsədsizliyinin əsas ideya olduğu aydın olacaq. "Qripdə olan Petrovlar" tamaşaçıya qəhrəmanların xəstəliyinə yoluxmalı, onları qızdırmalı delirium vəziyyətinə salmalıdır. Bu, dəqiq bir viskoz meditativ təqdimat və qəhrəmanların bütün hərəkətlərinin səmərəsizliyini vurğulayan, demək olar ki, kəsişməyən çoxlu xətlərlə əldə edilir. Axı halüsinasiyanın konkret sonu ola bilməz. Yalnız istilik azaldıqda əriyir.

Təsadüfi aktuallıq və əbədi mövzular

Şəkil üzərində işləməyə başlayan Serebrennikov, Petrovların qripə buraxılması zamanı xəstəlik mövzusunun nə qədər aktual olacağını təxmin etmədi. 2016-cı ildə yazılan kitabdan danışmağa ehtiyac yoxdur.

İlk kadrlardan başqalarının baş qəhrəmanın bitib-tükənməyən öskürəyinə həddən artıq sakit reaksiya verməsi fikrindən qurtulmaq çətindir. Biz özümüzü qəsdən geri çəkməli olacağıq: iki il əvvəl bu, belə ağrılı reaksiyaya səbəb olmazdı. Filmin vaxtı haqqında nə deyə bilərik: dəqiq tarixlər qeyd olunmur, ancaq ətrafdakılar 2000-ci illərin əvvəllərinə işarə edir.

Ancaq öskürək məsələsi belə deyil - metaforaya davam etmək asandır. Filmdə qrip Petrovların subyektiv dünyasını dəyişir, onu sürreal deliryuma çevirir. Koronavirus isə obyektiv reallığımıza təsir edərək onu müəyyən məqamlarda çılğın və mənasız edib.

Əlbəttə ki, bu əhval-ruhiyyə təsadüfən aktuallaşdı və buna görə də filmdə əsas və müəyyənedici deyil. "Qripdə olan Petrovlar" tamamilə fərqli mövzulardan bəhs edir, həm bu gün ruslar üçün vacib, həm də əbədidir. Açılış səhnəsi divara söykənməli olan siyasətçilər haqqında sözlərin vizuallaşdırılması ilə ton müəyyən edilir. Sərxoş söhbətlər istər-istəməz din müzakirələrinə səbəb olacaq və burada xristianlıqla yunan mifologiyası arasında qəribə paralellik yaranacaq.

Ümumiyyətlə, filmdə daha yüksək varlıqların və axirət həyatının obrazı daima, diqqət çəkmədən də olsa, özünü göstərəcək. Kolokolnikovun qəhrəmanının baş hərfləri onun xarakterinin mahiyyətinə aydın şəkildə işarə edir. Və reper Huskinin son çıxışı İsanın müasir versiyasındadır. Kobud və köhnəlmiş, evə avtobusla tələsir. Düzdür, Serebrennikovun dirilmə ilə nə demək istədiyi hələ də aydın deyil: doğma ölkəsində dəyişikliklər, bir xəstəlikdən sonra insanın bərpası (viraldan daha çox psixi) və ya sənətin dirçəlişi. Burada özünüz qərar verməlisiniz.

Amma eyni Huski treki əvəzinə Aleksandr Başlaçevin “Vanyuşa”sından olan sətirlər səhnəyə daha uyğun olardı:

“Və səssiz kədər sakitcə yüksələcək

Görmədən ulduzlar yanır, tonqal olsun.

Və başa düşmədən silkələyin

Onu niyə basdırdıqlarını başa düşmürəm”.

“Qripdə olan Petrovlar”dakı ədəbiyyat kinematoqrafiyadan heç də az deyil. Bir çox sətir Rusiyada yaradıcının taleyi ilə bağlı birbaşa bəyanat sayıla bilər. Hansı ki, Serebrennikov üçün indi çox şəxsi mövzudur: rejissor cinayət işi səbəbindən Kanna gələ bilmədi.

Təəccüblü deyil ki, filmin baş qəhrəmanı təkcə çilingər deyil, həm də komiks müəllifidir. Baxmayaraq ki, həyat yoldaşı obrazı sənət mövzusunu daha qabarıq açır. O, səssizliyin, sülhün və yaradıcılığın ortasında işləyir. Amma qəhrəman müntəzəm götürdüyü kitablardan manyakı hesablayır və sonra mümkün zorlamanın qarşısını alır.

Sonda şairlərin görüşü zamanı çaxnaşma olur və bu, davaya çevrilir. Burada, yeri gəlmişkən, kadrda əsl yazıçılar, tənqidçilər görünür. Bu, ipucu olmasa da, nədir: incəsənət indi həyatdan və ətrafda baş verən qəddarlıqdan kənarda qala bilməz.

İvan Dornun qısa, lakin möhtəşəm ifası ilə səhnədə yaradıcı və onun əsərlərinin mövzusu öz apoteozuna çatır. O, nəşriyyatlarla mübarizə apardıqdan sonra yalnız ölümdən sonra əfsanəyə çevrilə biləcəyinə qərar verən yazıçını oynayır. Burada Petrovun özünün yaradıcı başlanğıcla alleqorik vidasını tutmaq çətin deyil. Ancaq bu, epizodu daha parlaq edir. Səliqəli bir fikir çox dərin gizlənməməlidir.

Onların fonunda Marina haqqında roman sadə görünə bilər. Və az adam uşaq ağaclarını ciddi yaradıcılıq hesab edir. Bəli, Qar qız əzbərlədiyi mətni mexaniki şəkildə tələffüz edir, qalanları isə tamaşadan sonra necə içmək barədə düşünürlər. Yulia Peresild burada belə matinlərin işçilərinin kobud, tənbəl təqdimatını mükəmməl şəkildə ifa edir. Üstəlik, tətillərdə aktrisa məktəbdən bəri hər il çıxış edir, buna görə də bütün incəlikləri və incəlikləri aydın bilir.

Baxmayaraq ki, Milad ağacı olan hissələrdə Serebrennikov çox başa düşülən və əhatəli bir mövzu ortaya qoyur. Bəlkə də "Qripdə olan Petrovlar" mexaniki olaraq demək olar ki, sonuncu "əsl" bayram adlandırılan Yeni il haqqında ən dürüst filmdir. Gözəllik və nağıl yalnız köhnə televiziya ekranlarında qalır, burada 1975-ci ildə çəkilmiş gənc Maşa və Vitya məzəli mahnılarını oxuyurlar. Amma əslində bu xəstəlik, təcili iş, təlaş və yorğunluq dövrüdür. Mədəniyyət sarayında uşaqlar üçün ən yaxşı bayram olmalı olan tamaşanın özü isə bir ömür boyu əsas psixoloji travmalardan birinə çevrilir.

Bu səhnələr bir vaxtlar valideynləri tərəfindən xoruz və dovşan kimi geyindirilmiş və yerli teatrın sərxoş artistləri ilə “əylənməyə” icazə verilmiş aktyorların xatirələrindən toplanmışdır. Ən əsası isə illər keçsə də heç nə dəyişməyib. Qulaqların yerinə, Cheburashkas indi Sonic maskası taxmırsa. Travma və əzab eynidir.

Retro atmosfer və uzun kadrların estetikası

Əlbəttə, Kirill Serebrennikov “Rus ruhu” haqqında film çəkən ilk və yeganə müasir rejissordan uzaqdır. Lakin onun istedadlı həmkarlarının çoxu tez-tez ifrata varırlar. Beləliklə, Yuri Bıkov adətən sadəcə alnına vurur: özü də dəfələrlə vurğuladı ki, necə olduğunu bilmir və çox estetik çəkməyə çalışmaz, sadəcə həyatın özünü izləyir. Aleksey Balabanov da ən çox ictimai işlərində eyni şeyi edirdi.

Digərləri nəhayət, aktual məsələləri xtonik dəhşətlə qarışdıraraq metaforaya girirlər. Zvyagintsev-in "Leviafanı" belə idi, eyni sahədə Qluxovski əsasında "Topi" serialını oynamağa çalışdı.

Qripdə olan Petrovlar gözəllik və canlılıq tarazlığını taparaq, tamaşaçını David Lynch-ə yaxın bir estetikaya batırır. Serebrennikovun lentində hətta işıq tez-tez Amerika sürrealizm dahisinin çox sevdiyi müxtəlif rəngli lampalardan gəlir. Baxmayaraq ki, rejissor sonsuz uzun kadrları qərbli həmkarından deyil, teatr təcrübəsindən alır.

Burada Serebrennikovun əsl ustası və daimi operatoru olan Vladislav Opelyansın kamerası müxtəlif yerlərdə bu və ya digər qəhrəmanı davamlı olaraq izləyir. Və filmin lazım olduğu qədər səhnəyə qoyulması da çətindir.

Uyğunlaşma, roman kimi, çox uzanan, bəzən demək olar ki, dözülməz dərəcədə yavaş oldu. Kitabda sonsuz təsvirlər günahkardır. Belə ki, əgər qəhrəman evə yaxınlaşıbsa, oxucuya qapının ölçüsündən, həyətdəki manqaldan, qarla örtülmüş avtomobildən danışılıb.

Film bu yanaşmanı vizual şəkildə canlandırır və iki saat yarım ərzində küçələrin və dəhlizlərin uzun kadrlarını, müxtəlif melodiyalara qədər göstərir: Fyodor Çistyakov və Yeqor Letovun isterik mahnılarından tutmuş klassik akkordeona qədər. Və eyni zamanda çoxlu xırda detallar əlavə edir. Məsələn, kiçik qəhrəmanların hər birində qurudulmuş qan rənginin bir elementi var. Bəzi sənətçilər hətta film başına 5-6 dəfə reinkarnasiya olunacaqlar. Bu səbəbdən, kreditlərdəki aktyorların siyahısı hətta gülməli görünür.

Serebrennikovun baş verənləri təsvir etməyi çox sevdiyi müxtəlif yazılar olmadan. Düzdür, indi bu, "Leta" da olduğu kimi əlamətlərlə skeptik deyil, sadəcə divarlardakı və tablolardakı ifadələrdir. Məhkum olan "Nə etməli?" və kobud "Günahlandırmaq vaxtıdır"a "Toyu görməyə yaşamayacaqsan". Baxmayaraq ki, atmosfer ən qısa sözlə ən yaxşı şəkildə tutulur:

Lakin bütün bunlar Bıkovdakı kimi reallığın müşahidəsinə çevrilmir. "Qripdə olan Petrovlar" filmindəki bədii texnikaların müxtəlifliyi sadəcə heyrətamizdir. Kitabxanadakı erotik səhnə Qaspar Noenin “Ekstazi” ruhunda rəqsə çevrilir. Petrovun Milad ağacı ilə bağlı xatirələri yalnız köhnə 4: 3 şəkil formatında VHS-kasetlər üslubunda filtrlə təqdim edilmir, lakin bütün hərəkət subyektiv kamera tərəfindən - sanki bir uşağın gözü ilə göstərilir.

Keçmişin ab-havasını bir çox kadrlarda görmək olar: istər tipik bir istirahət mərkəzinin bərbad dəhlizləri, istər işıqlandırılmış lövhəsi zəif işləyən ticarət mağazası, istərsə də yolayrıcından yola çıxmaqda çətinlik çəkən ceyran olsun.

Marinanın keçmişi, gözlənildiyi kimi, əyalətlərdən böyük bir şəhərə gələn gənc iddialı qızlar haqqında sovet filmlərini ələ salan kimi ağ-qara rəngdə açılır. Baxmayaraq ki, burada daha maraqlı bir hərəkət var: qəhrəman müntəzəm olaraq hamını çılpaq görür. Onlar nə baş verdiyini izah etməyəcəklər, lakin onun hekayə xəttinə o qədər məntiqi şəkildə toxunub ki, bütün suallar öz-özünə yox olur. Çərçivələrin bir-birinə yapışdırıldığı dəqiqliyə təəccüblənmək qalır.

Lakin Serebrennikovun bir rejissor kimi maksimum istedadı Dorn ilə eyni səhnədə üzə çıxır. 10 dəqiqədən çox olan fraqment yapışdırılmadan bir uzun kadrda lentə alınıb. Bu müddət ərzində qəhrəmanlar uzun yol qət etməyi, sənət əsəri dünyasına qərq olmağı və sərt reallığa qayıtmağı bacarırlar. Bəlkə də bu, filmin təkcə ən gözəl və mürəkkəb məqamı deyil, həm də onun bütün mahiyyətini müəyyən edən ən mühüm məqamıdır.

Qripdə olan Petrovlar nəhayət Kirill Serebrennikovun Rusiyanın ən yaxşı müasir rejissorlarından biri statusunu təmin etdilər. Amma film müəllifin təcrübədən çəkinmədiyini də sübut edir. Bu, tamaşaçının bütün izahatları özü axtarmalı olacağı mürəkkəb və qeyri-müəyyən bir işdir.

"Qripdə olan Petrovlar"ın bütün tutqun və yorucu təqdimatına baxmayaraq, bu, öz sənətinin əsl ustaları tərəfindən çəkilmiş inanılmaz dərəcədə estetik və hətta nəfis bir filmdir. Şəkil bəzən ağır olur, amma ona baxdıqdan sonra bütün emosiyaları və hadisələri nəhayət beynimdə yerləşdirmək üçün bu atmosferə qayıtmaq istəyirəm. Travmatik, lakin çox tanış və hətta əzizdir.