Gözdən qaçırmış ola biləcəyiniz 6 qaranlıq Çernobıl tapıntısı

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

"Çernobıl" IMDb reytinqində təkcə süjetə görə deyil.

1. İnsanların reaksiyası xüsusi effektlərdən daha pisdir

Böyük bir qəza haqqında serialı partlayışlar, ölümlər və qanla dolu bayağı blokbasterə çevirmək kifayət qədər asandır. Və ya süjet komponentinə girərək mahiyyəti unut. Çox vaxt belə layihələr, o cümlədən NTV-nin Rusiyanın “Çernobıl” serialı hansısa araşdırmadan danışır və ya sadəcə əyləncə naminə effektlərə meyllənir.

Amma burada vəziyyət başqadır. “Çernobıl”ın demək olar ki, bütün süjeti fəlakətin özünə deyil, onun müxtəlif insanlar tərəfindən qəbul edilməsinə əsaslanır: partiya işçilərindən və alimlərindən tutmuş əsgərlərə və evdar qadınlara qədər.

Hətta ilk səhnələr də buna işarə edir. Hər şey qəzadan iki il sonra, Valeri Leqasovun (Jared Harris) hekayənin mənəviyyatını dərhal çıxararaq bir növ etiraf yazması və yalnız bundan sonra əsas hadisələri göstərməsi ilə başlayır.

İlk baxışdan belə görünür ki, Leqasov ölkəni daha böyük fəlakətdən xilas edən yeganə qəhrəmandır. Amma sonra serial bir neçə sətirə bölünür - beləcə bütün digər epizodlarda belə olacaq.

Hətta partlayış səhnəsi aksiyanın təkcə atom elektrik stansiyasının özünə aid edilməyəcəyini nəzərdə tutur - yanğınsöndürən Vasilinin və onun həyat yoldaşı Lyudmilanın mənzilinin pəncərəsindən kənarda bir yerdə qəza baş verir.

Cəmiyyətin müxtəlif təbəqələrindən bir neçə mühüm qəhrəman meydana çıxır, onların qavrayışı vasitəsilə hadisələr göstərilir. Və hər epizodda yeni personajlar əlavə olunur: Nüvə Enerjisi İnstitutunun əməkdaşı, mədənçilər briqadası, əsgərlər, partiya işçiləri - onların hər biri hekayəni yeni rakursdan danışmağa kömək edir.

Bəziləri ölkəni daha böyük fəlakətdən necə xilas edəcəyinə qərar verərkən, digərləri sadəcə olaraq yaxınlarının ölümünü yaşayır, evlərini tərk etmək istəmir və ya məqsədi belə bilmədən tapşırıqları yerinə yetirirlər. Bütün bu hekayələrdən hadisələrin tam mənzərəsi formalaşır.

2. Uydurma sayəsində gerçəklik daha inandırıcı olur

“Çernobıl”ın yaradıcıları açıq-aydın çoxlu sənədləri, müsahibələri və şahidlərin xatirələrini öyrəniblər. Və süjetin əhəmiyyətli bir hissəsi hadisələrin iştirakçılarının real hekayələri üzərində qurulur. Amma hər bir qəhrəmanın insani keyfiyyətlərini daha yaxşı üzə çıxarmaq üçün faktlara daha çox emosional bədii məqamlar əlavə edilirdi.

Söhbət partiya işçilərindən, alimlərdən getdikdə belə, atmosferi onların əməlləri deyil, duyğuları və insani təzahürləri yaradır. Bununla bağlı, əlbəttə ki, yuxarı menecment açıqlanmır: Qorbaçov və bir çox nazirlər az qala karikaturaya çevrildi. Lakin Leqasovun titrəyən əlləri və Boris Şerbinanın (Stellan Skarsgard) yorğun gözləri tamamilə real görünür.

Bu iki personajın xətti bir-birini sevməyən tərəfdaşların klassik hekayəsini izləyir. Yalnız çox real şəraitdə. Əvvəlcə Leqasov bir qəhrəman kimi görünür, Şerbina isə tipik partiya karyerasıdır. Amma epizoddan epizoda ortaq dil tapıb yaxınlaşırlar. Leqasovun uzun müddət (və bütün seriyası) ilk təbəssümü ilə bağlı zarafatı qiymətləndirməmək mümkün deyil: Harris mükəmməl oynayır. Məhz bu şəxs bir çox insanı müəyyən ölümə göndərəcək.

Lyudmila İqnatenkonun (Jesse Buckley) hekayəsi Svetlana Aleksieviçin "Çernobıl duası" sənədli kitabının səhifələrindən gəlir. Lyudmilanın özünün "Ərim qəzadan sonra yaşadığı son 17 gündə 1600 rentgen şüasına məruz qalmanın həm mənə, həm də doğmamış uşağımıza təsir edəcəyindən şübhələnmədən onun yanında idim …" müsahibəsinə əsasən, müəlliflər hər şeyi olduğu kimi danışdılar…

Təbii ki, serialda real personajlarla yanaşı, uydurma personajlar da görünür. Ancaq onlar da bir səbəbə görə burada görünürlər. Müəlliflər tərəfindən icad edilən Ulyana Xomyuk (Emily Watson) qəzanın səbəblərini anlamaq cəhdlərində əlaqəçi kimi mühüm rol oynayır.

Əslində onun öyrəndiyi hər şey müxtəlif sənədlərdən toplanıb. Amma uydurma serialda sadəcə olaraq müxtəlif insanların xatirələrini oxumaq çox ağıllı olmazdı. Buna görə də o, bütün hadisələrin şahidi olur və əsl qəhrəmanlarla ünsiyyət qurur.

3. Görünməz şüalanma göstərilə bilər

Radiasiyanın dəhşətli nəticələri adi insanların timsalında göstərilir. Yanğınsöndürən bir parça qrafit götürür və bir az sonra onu təcili yardım maşını aparır. Stansiya işçisi qapını ombası ilə tutur, paltarı dərhal qana bulaşır.

Lakin insanların çoxu radiasiyadan o qədər də açıq və dərhal təsirlənmirdi. Və buna görə də səhnələr getdikcə daha səliqəli olur. Şəkli ölmək üzrə olan insanlarla doldurmaq və xəstəxanada çoxlu yanğınsöndürənləri göstərmək əvəzinə, diqqət qurbanları görmək istəyən yaxınlara yönəlib. Və sonra yoluxmuş paltarları ilə uzun bir səhnədə: banal hərəkətlər, ritmik döymə və tibb bacısının yanmasına yalnız ikinci diqqət.

Xəstəxanada ərinin yanına gələn Lyudmilanın xətti radiasiya xəstəliyinin bütün dəhşətini görməyə imkan verir. Ancaq burada hansının daha pis göründüyünü söyləmək daha çətindir: dərinin soyulmasının real makiyajı və ya tabutların betonla töküldüyü zaman dəfn səhnəsi.

Digər hallarda, müəlliflər hətta həddindən artıq qəddarlığa meyl etməyə çalışmırlar, əksinə qaçmaq cəhdlərinin əzabından və mənasızlığından danışırlar. Leqasov təsadüfi bir tonda Şerbinaya bir neçə il ömrünün qaldığını izah edir. Mədənçilərin rəhbəri respiratorlardan imtina edir - bu, əlbəttə ki, xilas etməyəcək. Ləğvedicilərdən biri güclü şüalanma zonasında çəkmələrini cırır və ona sadəcə deyirlər: “Hər şey səninlədir”.

4. Ətraf mühit incə əhval yarada bilər

İstənilən böyük film və ya televiziya layihəsinin mühüm komponenti səs fonudur. Ancaq Çernobıl üçün ənənəvi soundtrack sadəcə uyğun gəlmir. İstənilən standart kompozisiya, hətta çox qaranlıq bir kompozisiya, ona kömək etməkdənsə, belə bir hekayənin bütövlüyünü məhv etməyi üstün tutur.

Radiasiya haqqında danışmağın ənənəvi yolu Geiger sayğaclarının çıtırtısıdır. Ancaq bu texnika çoxdan köhnəlib və üstəlik, şəhərin adi sakinləri ilə səhnələrdə süni görünəcək. O, yalnız süjetin özü ilə bağlı olduğu bir neçə ən gərgin səhnədə istifadə olunur. Buna görə şəklə incə detallı bir fon əlavə olunur.

Səs-küy və real səslərlə qarışan qaranlıq bir mühitdir: sirenlərin gurultusu və ya ulaması. Xarakter şüalanma mənbəyinə nə qədər yaxındırsa, səs bir o qədər yüksək olur, hər şeyi tədricən boğur.

Səs radiasiyanın özü ilə eyni şəkildə hərəkət edir: görünməzdir, lakin radiasiya haqqında minimal biliklərlə birlikdə çox sadə anları faciəyə çevirən təhlükə atmosferi yaradır. Və bu vəziyyəti daha da anlamaq üçün “Çernobıl”ın yaradıcıları qəsdən sürəti azaldırlar.

Çirklənmiş əraziyə baş çəkdikdən sonra maşının yuyulması, insanların evakuasiyası və küçələrin sulanması ilə bağlı səhnələr uzun müddət davam edir. Bu, süjet bükülmələrinin bir-birinin ardınca düşdüyü blokbaster deyil. Yavaş və ipli bir vəziyyətdir. Və belə anlarda yavaş, ritmik olmayan səsin müşayiəti ilə zaman sanki donur.

5. Kontrastlar sizi ekranda baş verənlərə inandırır

Ekranda yalnız dəhşət, ağrı və qan nümayiş etdirsəniz, tamaşaçı buna tez öyrəşəcək və hekayəyə ciddi yanaşmağı dayandıracaq: hamı başa düşür ki, bu, sadəcə makiyaj və xüsusi effektlərdir. Buna görə də, "Çernobıl" ziddiyyətli əhval-ruhiyyə yaradaraq təzadlara qənaət etmir.

Burada çox gözəl və estetik çəkilişlər sonrakı ölüm səhnələrindən heç də az qorxulu görünmür. İnsanlar durub yanğına baxır, uşaqlar əylənirlər. Ancaq sadəcə personajlara baxmaq, səsi eşitmək, radioaktiv külü görmək lazımdır. Və məlum olur ki, onların hamısı məhvə məhkumdur.

Serialda qlobal daim özəl ilə bitişikdir. Və məhz bu yanaşma fəlakətin bütün dəhşətini hiss etməyə imkan verir. İstənilən böyük hadisənin adi bir insanın taleyi şəklində analogiyası var. Bu, bu texnikanın yeni olduğunu söyləmək deyil: o, tez-tez fəlakət hekayələrində istifadə olunur. Amma burada o, əlindən gələni edir.

Uzun hava çəkilişləri tibb bacılarının ardınca əl kamerasına keçir. Sonsuz avtobus xəttini gənc cütlük yolun kənarından seyr edir. Bütün suyun çirklənməsinin mümkünlüyünü müzakirə etdikdən sonra xəstəxanada adi kranın yaxın planı göstərilir: zəhər məhz ondan axacaq.

Evakuasiyanın çətinlikləri tərk etməkdən imtina edən yaşlı qadının nümunəsi ilə izah olunur. O, güc və hədələrlə məcbur edilir və xilaskarlarına nifrət edəcək.

Bunlar qlobal faciə çərçivəsində şəxsi insan hekayələridir. Yanğınsöndürənin bədənindəki dəhşətli yanıqların ən sadə əksi kimi: arvadını qucaqlayanda ağrıdan titrəyir.

Bu yanaşmanın apoteozunu heyvanların aradan qaldırılması ilə bağlı hekayə xətti adlandırmaq olar. Ümumi mənafe üçün hərbçilər radiasiyaya məruz qalmış günahsız itləri və pişikləri güllələyirlər. Çernobıldakı insanların özləri də eyni heyvanların roluna düşdüklərini təxmin etmək çətin deyil.

Əvvəlki epizodda mədənçilərin onları çirklənmə zonasına göndərən məmurun çiyninə və üzünə sillə vurması səhnəsində də buna işarə edilir. O, təmiz kostyumda gəldi, amma indi özü çirklidir.

Burada rejissor, ssenarist və operatorun yaradıcı yanaşmasını hiss etmək olar. Onlar sənədli və həddindən artıq realizmə düşmədən, məhz bir növ estetika ilə dolu sənət əsəri yaradırlar. Amma məhz buna görə serial “Çernobıl”ın baş verdiyi zamanlardan və məkanlardan uzaq tamaşaçıya belə güclü təsir bağışlayır.

6. Detallar varlıq hissi yaradır

Layihəni real hadisələri əks etdirməkdə qeyri-dəqiqliklərə və çox düz sovet liderlərinə görə istədiyiniz qədər tənqid edə bilərsiniz. Ancaq sadə həyat və detallara gəldikdə, Çernobıl seriyası canlılığı ilə diqqəti çəkir.

Divar kağızı, zibil qutusu, xəstəxanada soyulan taxta çərçivələr - bunların hamısı indiki 1986-cı ildən gəlir. Əsgərlər və polislər məhz həmin forma geyinirlər. Və köhnə sovet avtomobillərində KX kodu olan nömrələr - Kiyev bölgəsi.

Bu, layihəyə yanaşmanı çox açıq şəkildə əks etdirir, çünki hətta Rusiya və Ukraynada belə xırdalıqlara hamı fikir verməyəcək. Lakin serialın müəllifləri açıq şəkildə səhnənin özünü yenidən yaratmaq istəyirdilər. Buna görə də, ilkin mərhələdə dispetçerlərin real danışıqları aparılır, evakuasiya elanı rus dilində səslənir və fonda Konstantin Simonovun şeirlərini oxuyur, sonra "Qara qarğa" mahnısını ifa edirlər.

Üç dalğıcın hekayəsi məhz xatirələrdən ötürülür və bəzi məqamlar hətta xronikaların real kadrları ilə üst-üstə düşür. Gərgin səhnə mümkün qədər canlı görünür: danışa bilməmək, sayğacın xırıltısı, fənərlərin cüzi işığı. Bu, qəhrəmanların üzərində təkcə fiziki deyil, həm də mənəvi gərginliyi hiss edir.

Yanaşma incəliyi damdan qrafit atan likvidatorlarla belə anlarda nəzərə çarpır. Onlara təhlükə zonasında bir dəqiqə yarım qalmağa icazə verilir - və səhnənin müddəti məhz bu qədərdir. Eyni zamanda, tamaşaçıya yer üzündəki ən təhlükəli yerə girməyə imkan verən bir dənə də olsun redaktə yapışdırılmır.

Və hətta "Çernobıl"dakı əlavələr də adi Hollivud təcrübəçi kütləsinə heç bənzəmir. Burada hər şey paltar və saçla çox inandırıcıdır. 100% yox, əlbəttə, amma indi heç kim daha dəqiq çəkiliş aparmır.

Əgər siz tamamilə kinli bir skeptiksinizsə və ya "Çernobıl" serialına yalnız uyğunsuzluqlar tapmaq üçün baxırsınızsa, şikayət edəcək bir şey var. Bəzi tarixi faktlar dəyişdirilib, bir-iki səhnədə plastik pəncərələr var, insanlar reallıqdan fərqli olaraq araq içirlər.

Amma layihə əsas işdə uğur qazandı - faciəni sadə insanların gözü ilə göstərmək. Müəlliflər hadisənin bütün dəhşətlərini tamaşaçıya çatdırmaq üçün kino deyil, canlı qorxu ab-havası yaratmaq üçün çox səy göstəriblər. Sadə sözlə - necə ki, Leqasov nazirə atom elektrik stansiyasının işləmə prinsipini izah edir."Çernobıl"ı belə dəhşətli, lakin hər kəs üçün çox vacib layihəyə çevirən başa düşülən birliklər və bədii üsullar.