Köçərilər diyarı 3 əsas Oskar qazandı. Bu səbəbdən o, çox yaxşıdır

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

Şəkil real atmosferə malikdir və sizi “ev” anlayışı haqqında düşünməyə vadar edir.

Chloe Zhao tərəfindən idarə olunan “Köçərilər diyarı” 2020-ci ilin mart ayında kütləvi şəkildə nümayiş olunmamışdan əvvəl böyük səs-küy yaratdı. Şəkil Venesiya Film Festivalında əsas mükafatı və Torontoda Tamaşaçılar Mükafatını qazanıb. O, Telluride və Rusların İnsana Mesajında təqdim olundu.

Bundan əlavə, Zhaonun işi iki Qızıl Qlobus nominasiyası qazandı. Və sonra o, "Ən yaxşı film" və "Ən yaxşı rejissor" nominasiyalarında Oskar aldı, həmçinin aparıcı aktrisa Frances McDormand-a daha bir heykəlcik gətirdi. Və bunun səbəbləri var.

Sadə, lakin çox emosional hekayə

Rəsm ideyası Frensis MakDormand tərəfindən Jessica Bruder-in “The Land of Nomads: Surviving America in 21st Century” adlı qeyri-bədii kitabını oxuduqdan sonra irəli sürülüb. Aktrisa prodüser kimi fəaliyyət göstərmək qərarına gəlib və baş rolu özü oynayıb. Və bu qeyri-adi əsərin birinci üstünlüyüdür: müəlliflər hekayənin əsasını reallıqdan götürüblər – ona bir süjet xətti əlavə etmək və onu daha bədii təqdim etmək qalır. Və buna görə də rejissor rolu üçün Chloe Zhao-nun seçimi ikinci vacib artıdır.

Əvvəlki işlərində o, artıq maksimum realizmə can atırdı, tez-tez qeyri-peşəkarları və etibarlı yerləri çəkirdi. Qardaşlarımın Mənə Öyrəndiyi Mahnılar Hindistan Rezervasyonu haqqında, Atlı isə rodeo haqqında idi. Hər iki halda rejissor özünü oynayan real insanları göstərib. Ancaq eyni zamanda, Zhao hər dəfə süjeti bədii şəkildə təqdim edir, az qala sənədli hekayəni nəfis və fəlsəfi məsəllərə çevirir.

Bu üç qeyri-adi və istedadlı qadının hekayəsi nədir? İlk baxışdan, demək olar ki, heç bir şey olmadığı görünür. Süjetin mərkəzində yaşlı bir Fern (Frances McDormand) var. Bir dəfə ərini itirdi və İmperiya şəhəri, böyük bir müəssisə bağlandıqdan sonra, demək olar ki, öldü.

Və sonra Fern səyyar bir evdə məskunlaşmağa qərar verdi, ona mehribanlıqla "Avanqard" ləqəbi verdi və ABŞ-da sonsuz səyahətə çıxdı. Yolda bir çox başqa köçərilərlə tanış olur, yolda yaşamağı və sağ qalmağı öyrənir, nadir yarım ştatlı işlər tapır və dünyaya bir yerdə məskunlaşan insanın edə bilməyəcəyi şəkildə baxır.

Deyəsən, hamısı budur. Hətta ABŞ-da ağ zibil adlandırılan əhalinin yoxsul təbəqəsi haqqında belə bir gündəlik hekayədə nə tuta bilərsiniz? Məsələ burasındadır ki, müəlliflər süjeti sağ qalmaq və ya itki hekayəsi deyilmiş. Əksinə, “Köçərilər ölkəsi” azadlıqdan danışır. Dünyanın bir çoxlarının gördüklərindən qat-qat geniş olması faktı. Və müəyyən dərəcədə adi cəmiyyətdə yersiz kimi görünən sərgərdanlar sadəcə olaraq qavrayış çərçivəsini sıxışdırırlar.

Yol filmi əksinə

Qəhrəmanların ölkəni gəzdiyi şəkillər Amerika kinosunun ayrılmaz hissəsidir. Bu, məntiqi olaraq Birləşmiş Ştatların məskunlaşma tarixindən irəli gəlir. Buna görə də əvvəlcə sərgərdanların və köçərilərin əsl hekayələri Qərb mədəniyyətinə çevrildi, sonralar hippilər və beatniklər dövründə yenidən doğuldu.

Lakin Zhao bu janrın ənənələrini davam etdirmir. Deyəsən onu içəri çevirib. Birincisi, yol filmi uzun illər "kişi" filmi olaraq qaldı: Easy Rider filmindəki Dennis Hopper kimi məqsədyönlü kişilər yola düşdülər və qızlar başqa bir macəra deyilsə, son mükafat oldular. Thelma & Louise üslubunda istisnalar nadir idi, lakin yenə də yolların qəddar dünyasında qəhrəmanların kövrəkliyini vurğuladı.

Fern "Köçərilər ölkəsi"ndə görünür. Pərəstişkarlarının qarşısını almaq məcburiyyətində qalacaq seksual gözəllik deyil, demək olar ki, hər şeyi itirmiş yaşlı və yorğun bir qadın. Amma maraqlıdır ki, səyahətin qəhrəmanı üçün bu, hələ də məcburi tədbir deyil, azadlıqla bağlı fəlsəfədir. Bəli, keçmişdə belə idi. Ancaq bir anda məlum olur ki, ona sığınacaq verə bilərlər, lakin Fern özü bunu istəmir.

Buna görə də, Zhaonun işi "yanlış" görünür, lakin ən səmimi yol filmi. Qəhrəman köçərilər haqqında hekayələrin əksəriyyətində olduğu kimi konkret bir şeyə can atmır və özünə ev axtarmır. Süjeti xoşbəxt sona çatdırmaq, onu ailəsi ilə məskunlaşdırmaq bu məsəlin ruhu üçün qeyri-təbii olduğu qədər sadə olardı.

Filmin fəlsəfəsi ən yaxşı şəkildə tərcüməsi çətin olan “Mən evsiz deyiləm, evsizəm” ifadəsi ilə müəyyən edilir. Yəni Fern və onun yeni dostlarının birbaşa bina kimi evi yoxdur. Amma eyni zamanda, artıq eyni “ev”i də tapıblar. Sadəcə hamıdan daha böyükdür.

Francis McDormand və əsl səyahətçilər

Əlbəttə ki, povestin əhəmiyyətli bir hissəsi əsas xarakterə əsaslanır. Və ikiqat Oskar laureatı Frensis MakDormand “Köçərilər ölkəsi”nin əsas üstünlüklərindən biridir.

Bu aktrisa, ilk yüksək profilli rollarından etibarən, stereotipləri məhv etməyə çağırılmış kimi görünürdü. Uzaq 90-cı illərdə Coen qardaşları onun üçün xüsusi olaraq əfsanəvi "Farqo" filmindəki qəhrəman Marjı yazdılar. Onlar tamaşaçılara hansısa bədxahlara qorxu aşılayan qəddar şerifi yox, hamilə, çox ağıllı olmayan polis məmurunu təqdim ediblər.

Həqiqətən də, əslində qanuna məhz belə insanlar əməl edirlər: sadə, canlı, çatışmazlıqlarla. Sonra McDormand sadəcə kadra daxil oldu və sanki rol oynamadı, ancaq ekranda yaşadı, tamaşaçıya bir saniyəlik personajın doğruluğuna şübhə etməyə imkan vermədi.

İkinci populyarlıq dalğası və akademiklərdən ikinci mükafat aktrisaya Martin McDonagh-ın "Ebbing, Missuri xaricində üç Billboard" filmindən sonra gəldi. Və yenə McDormand öz qəhrəmanı kimi reinkarnasiya olundu, bu, "Farqo" dan qoca, sınıq və qəzəbli Marjı çox xatırladır.

“Köçərilər ölkəsi” mövcud olmayan trilogiyanı tamamlayır. Aktrisanın yeni qəhrəmanı daha realist və canlıdır. Hətta təsəvvür edə bilərsiniz ki, bu hələ də eyni qadındır, sadəcə olaraq hər şeydən tamamilə məhrumdur.

Frensis MakDormand yenə yarım tonlarda oynayır - məsələn, dialoq zamanı az qala yerindən tərpənən xəfif təbəssüm. Və ya hətta tamamilə səssizdir, lakin bu səssizlik sözlərdən daha çox danışır. Bununla o, personajın həyatının heç də parlaq dramatik olmadığını vurğulayır: orada döyüşlər və təqiblər yoxdur, ancaq məharətlə gizlətdiyi daxili mübarizə var. Çox vaxt tək qalmağa öyrəşmiş insanlar nadir hallarda hisslərini nümayiş etdirirlər.

Hər hansı bir real Fern, Zhao sənədli filminin kadrına düşsəydi, belə davranardı. Baxmayaraq ki, McDormand-ın nə qədər oynamalı olduğunu söyləmək belə çətindir. Rolla məşğul olmaq üçün aktrisa həqiqətən də konveyerdə sifarişçi və ya kassir kimi kiçik yan işlərdə işə düzəldi.

Və filmdə qalan personajlar da önəmlidir. Fernin qarşılaşdığı demək olar ki, hər kəs özlərini oynayan əsl Amerika köçəriləridir. Chloe Zhao hətta ulduzlarla işləyərkən də öz üslubundan əl çəkmir.

Belə ki, yolun sonsuzluğu haqqında heyrətamiz monoloq təqdim edən boz saqqallı Bob Uells yoxsullara mobil ev almağa köməklik göstərən “Homes on Wheels Alliance”ın yaradıcılarından və ideoloqlarından biridir. Onun dediyi tək şey tam improvizasiya və öz fikirləridir.

McDormand-ın əsl serserilərin arasında tamamilə üzvi görünməsi aktrisanın istedadı haqqında çox şey deyir. O, həqiqətən də bu rolu yaşayır.

Böyük bir dünyada kiçik qəhrəmanlar

Yenə də Amerika filminin təkcə ABŞ üçün deyil, həm də Rusiya, Avropa və istənilən digər ölkələr üçün niyə bu qədər vacib olduğunu izah etməyə dəyər. “Köçərilər ölkəsi” bundan mətnlə deyil, daha çox əyani şəkildə danışır. Baş qəhrəmanın ucsuz-bucaqsız düzənlik və heyrətamiz dərəcədə gözəl dağlar fonunda özünü yüngülləşdirdiyi (estetlər üçün bir növ şok terapiyası) ilk səhnələrdən birindən, şəkil qəhrəmanların nə qədər əhəmiyyətsiz hiss etdiyini hiss edir.

Bu duyğular hekayənin leytmotivi olaraq qalacaq. Fern daim qeyri-mütənasib böyük bir şeyin fonunda olur: tarlalar, dəniz, təpələr. O, hətta miqyası orta işçinin əli çatmayan nəhəng korporasiya olan Amazonda işləyir.

Joshua James Richards - Zhaonun daimi operatoru - mənzərələri təkcə gözəl deyil, həm də təsirli və sehrli şəkildə göstərməyi bilir. Sonsuz səmada inanılmaz gün batımı fonunda qəhrəmanın tənhalığı daha da hiss olunur, Lüdoviko Einaudinin minimalist musiqisi ilə vurğulanır. 2020-ci ildə karantin simvoluna çevrilən boş boşluq, deyəsən, sivilizasiyanın tənəzzülündən xəbər verir. Və ya, bəlkə də, gələcək yenidən doğulması üçün.

Həqiqətən, digər səyyahlarla görüşlər zamanı kiçik məkanlarda Fern və qalan personajlar daha böyük görünür. Və bu, təkcə planların ölçüsü ilə bağlı deyil. Bu insanlardan bir-birinin həyatını dəyişməyən, ancaq qısa bir anlıq yardım edən bu tənhalıq bir cəmiyyət formalaşır.

Və bu, bəlkə də, filmin danışdığı və dünyanın hər yerində vacib olan əsas şeydir. Hər bir insan özü üçün əhəmiyyətsiz görünə bilər. Amma yekunda, bütün bu insanlar, kasıb köçərilər də olsa, böyük və vacib bir şey yaradırlar - dünyanın özü.

Onların evləri tualet yerinə vedrə ilə dağılan furqonlar deyil, bütün ölkədir. Onların hər dayanacaqda saysız-hesabsız dostları var. Pəncərədən ən yaxşı mənzərəyə sahibdirlər. Və həyatda sonsuz perspektivlər - çox üfüqdə.

“Köçərilər ölkəsi”nin mühüm üstünlüyü onun çox sadə və başa düşülən film olmasıdır. Bu, gözlənildiyi kimi festivallarda təbliğ edilən tamamilə orijinal bir əsərdir. Ancaq mürəkkəb alt mətnləri çox yaxşı bilməyən adi tamaşaçılar da şəkildən həzz ala bilərlər.

Bu, çox gözəl lentə alınmış təbiətdir, Francis McDormand-a inanılmaz dərəcədə toxunur və bəzi elementlərində hər kəsin özünəməxsus bir şey tapa biləcəyi ən canlı hekayədir.