Tarixi dram və müəllif üslubu: niyə "Sevimli" filminə mütləq baxmalısınız

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

“Oskar”ın əsas namizədlərindən biri azadlığa çıxıb – söhbət onun xidmətlərindən və Yorgos Lantimosun yaradıcılıq üslubundan gedir.

Deyəsən, hər hansı bir dövr haqqında çoxlu tarixi filmlər buraxılır. Onların arasında həm qəddar, həm açıq süjetlər, həm də romantik melodramlar, hətta komediyalar da var.

Amma Yorgos Lantimos hekayəni özünəməxsus müəllif tərzində göstərməyi bacarıb və ona görə də “Sevimli”ni ənənəvi geyimli dramlarla yox, rejissorun əvvəlki əsərləri ilə bir sıraya qoymaq daha məntiqlidir.

Dövrün qeyri-ənənəvi görünüşü

Əvvəllər Lanthimos keçmişdəki səhnələrə toxunmur, istər real, istərsə də az qala fantastik şəkillərə üstünlük verirdi. Məsələn, "Fang" filmində o, yalnız öz evinin ərazisində, praktiki olaraq xarici dünya ilə əlaqəsi olmayan bir ailənin hekayəsini göstərdi.

Lobsterdə rejissor distopiya təqdim etdi, burada tənha insanlar tez bir zamanda həyat yoldaşı tapmalıdırlar, əks halda heyvanlara çevrilirlər. Və "Müqəddəs maralın öldürülməsi" filmində süjet sadə bir ailə dramı kimi görünür, lakin sonra bütün hərəkət mistik bir məna kəsb edir.

"Sevimlilər"də Lantimos gözəl kostyumlar və toplar dövrünün çətin tərəflərini göstərmək qərarına gəldi, bütün romantik düşüncəli insanları 18-ci əsrdə həyatın əslində necə getdiyinə nəzər salmağa dəvət etdi.

Beləliklə, əsas personajlardan biri Abigail (Emma Stone) palçıqla bulaşmış sarayda görünür: onu oynaq bir yoldaş vaqondan itələdi. Burada qulluqçuları zorlayırlar, yad adamlardan heç utanmırlar və ümumiyyətlə xəstəlikləri müalicə etməyi bilmirlər.

Və hər şeyin mərkəzində, Kraliça Anna, demək olar ki, pərişandır və artıq köməksiz hərəkət edə bilmir. Formal olaraq, o, hələ də ştatı idarə edir, amma əslində qərarları çoxdan sevimli xanım Sarah (Rachel Weisz) verir. Kraliçanın özü sadəcə acınacaqlı görünür.

Olivia Colman heyrətamiz dərəcədə monarx obrazına öyrəşib. Fikir versəniz, onun xarakteri bəyənilməməlidir. Ancaq əla aktyor oyunu, hər kəsin ətrafında uzandığını görməyən bir xəstə insana rəğbət bəsləyir. Eynilə, o, Abigailin yalnız məhkəmədə yer qazanmaq üçün ona yaxınlaşdığını başa düşmür.

Lantimosun filmində gözəl və zərif təsvir etməyə adət etdikləri dövr murdarlıq, alçaqlıq, intriqa dövrü kimi göstərilir. Sevimlilər kraliçaya daha yaxın bir yer üçün ölüm-dirim davası aparır, tərəfdəki romantikaları unutmadan, siyasətçilər yalnız öz üstünlüklərini düşünür və şəxsi əlaqələrdən istifadə edirlər. Annanın özü isə sönən gücün simvolu kimi baş verənlərə axmaq uşağın gözü ilə baxır.

Qeyri-standart çəkiliş

Vizual olaraq Yorgos Lantimosun filmlərini digər rejissorların işi ilə qarışdırmaq olmaz. Kompüter effektləri və mürəkkəb emal dövründə o, maksimum naturalizm prinsipinə əməl etməyə davam edir.

İlkin filmlərdə bunu kiçik büdcələrlə izah etmək olar: müstəqil yunan rejissorun başqa cür çəkiliş etmək imkanı yox idi. Lakin məşhur Hollivud aktyorlarının göründüyü Lobsterdə müəllif yanaşmasını dəyişməyib.

Nəticədə filmin çox hissəsi təbii işıqda çəkilib və baş rollarda oynayan aktyorlar əslində necə göründüklərini göstərmək üçün hazırlanmayıblar.

Lanthimos həm də aktyorlara öz obrazlarını təkbaşına düşünmək imkanı verdi. Colin Farrell qəribə bığını və saç düzümünü belə aldı.

Lobster

Lobster

“Sevimli” eyni yanaşmanı təcəssüm etdirir ki, bu da tez-tez mümkün qədər parlaq şəkildə çəkilən tarixi film üçün yenə qeyri-adidir. Lakin Lanthimos gecə səhnələrini də əsl qaranlıqda çəkir. Yalnız kadrda görünən məşəllər və şamlar işıq verir.

Bəzən bu, şəkli oxumağı çətinləşdirir, lakin hər şeyin reallıqda necə göründüyünü anlamağa imkan verir. Qəhrəmanlardan birinin yol kənarından yıxılması reallığı mükəmməl şəkildə göstərir.

Bu yanaşma qapalı çəkilişlərə təsir etdi. Sarayın mənzərəsini sədaqətlə çatdırmaq üçün film bir vaxtlar VI Edvard və I Elizabetin yaşadığı Hatfield House daşınmaz əmlakında lentə alınıb.

Amma çəkiliş texnologiyasını bir az başa düşsəniz, aydın olar: daşınmaz əmlakın dəhlizlərinin eni rejissoru ancaq çox qısa kadrlar çəkməyə məcbur edərdi ki, kamera gəzən insanları izləsin. Buna görə də, pavilyonlardakı otaqlar lazım olduğundan daha genişdir.

Bununla belə, Lanthimos burada da fərqli bir yol tutur. O, əvvəlki kimi, sadəcə olaraq geniş bucaqlı obyektivdən istifadə edərək uzun kadrlar çəkir. Buna görə də, böyük salonda kamera kəskin şəkildə dönərkən, başgicəllənmə hiss edə bilərsiniz: kənarların ətrafındakı təhrif güclü titrəmə yaradır.

Saundtrek ya əslində süjetin özündə səslənir - məsələn, kimsə klavesində oturur və ya bağda orkestr oynayır - ya da monoton minimalizmə endirilir. Müəllif hərəkəti səslə çox yükləmir, onu yalnız ən zəruri məqamlarda əlavə edir.

Amma düşünməmək lazımdır ki, “Sevimli” buna görə tarixi dövrün bütün gözəlliyini itirir. Filmdən fərdi kadrlar uzun müddət heyran qala bilər. Gözəl kostyumlar və qobelenlər parlaq makiyajdan məhrum olmaqla, aktrisaların zərif obrazları ilə tamamlanır. Emma Stounun üzü bir çox digər filmlərə nisbətən daha təbii görünür.

Qəhrəmanlardan biri çapıq alanda onun üzündə gözəl bir lent görünür. Lanthimos gözəlliyi iyrəncdə necə tapacağını bilir. Əksinə, estetik kadrlara xoşagəlməz realizm qata bilər.

Qeyri-standart əlaqələr

Yorgos Lantimos filmlərində tez-tez çox qeyri-standart insan münasibətləri göstərir və bəzən məqbul olmaq ərəfəsində olur. "Alplar" filmində o, mərhum qohumlarının ailələrini ödənişli şəkildə "əvəz edən" insanlardan danışıb: adi mövzularda danışırlar, nahar edirlər, birlikdə kinoya gedirlər.

Lobster filmində personajlar cinsi cazibədən qurtulmaqla yanaşı, həyat yoldaşı tapmağa çalışırdılar. Ancaq, bəlkə də, ən təxribatçı "Fang" idi, burada təcrid olunmuş bir ailədə valideynlər oğlunu fahişə adlandırdılar və sonra hətta insestdə təkid etdilər.

Əxlaqsızlıq ittihamlarından qaçmaq üçün rejissor öz personajlarını uydurma aləmlərə və səhnələrə yerləşdirir. Eyni şəkildə tarixi filmlərə də aiddir. Lanthimos, təxəyyül üçün yer buraxmaq üçün qəsdən ən məşhur olmayan kraliçanın tarixinə müraciət etdi.

“Sevimli” o qədər də tarixi film deyil. Bu, real hadisələrə əsaslanan uydurma fantastikadır, lakin özünü hərfi ifadə kimi göstərmir.

Lanthimos süjetin mərkəzinə təkcə Anna və onun məşuqələrinin münasibətlərini deyil, həm də kraliçanın özünü güclü qadınlarla əhatə edə bildiyi patriarxat dövrünü qoyur. Məsələ sadəlövh hökmdarın favoritlərlə yaxınlığı ilə məhdudlaşmır.

Qəhrəmanların münasibətlərini inkişaf etdirmək çox çətindir. Axı, birincisi, zavallı Abiqaili məhkəməyə Marlboro hersoginyası Sara gətirir. Sonuncunun əri bu vaxt müharibəyə getdi, özü də kraliça ilə yatağı bölüşür və siyasi qərarlar verir. Anna ilə flört edən Abiqail öz gələcəyini qurmağı unutmur və uğurlu evlilik axtarışındadır.

Bu sevgi üçbucağı deyil, xeyli sayda iştirakçısı olan daha mürəkkəb bir fiqurdur. Topda rəqs edərkən olduğu kimi, onlar mütəmadi olaraq yerlərini dəyişirlər və sonra özləri hara hərəkət edəcəklərini çaşdırmağa başlayırlar.

Janrların qeyri-standart qarışığı

Qeyri-adi vizual üslub təqdimatın özü ilə əlaqələndirilir. "Sevimli", Lanthimos-un əvvəlki filmləri kimi, baxıldıqda çox fərqli duyğular oyadır.

O, sırf qəddarlıq və ya bədən dəhşətini çəkmir, burada tamaşaçı hər zaman xoşagəlməz kadrlardan qaşqabağını tökür. Və eyni şəkildə, o, yalnız göz yaşı və təbəssüm yaradan melodram və ya romantik komediyaya meyl etmir.

Qaranlıq süjetli eyni "Lobster" ən yaxşı komediyaların siyahısına düşdü. Və həqiqətən gülməli bir şey var: qəribə bir distopiya absurd dərəcədə gülünc görünür və personajlar axmaq şeylər edir. "Müqəddəs maralın öldürülməsi" istisna olmaqla, əvvəlki əsərlərdən tamamilə yumordan məhrumdur.

“Sevimli” bu tendensiyanı davam etdirir. Bu filmdə çox gülməli şeylər var. Mətn zarafatları da var - rəqiblər tez-tez bir-birinə sataşırlar. Palçığa yıxılmağa və şanssız bir centlmenin ayaqları arasında bir zərbəyə qədər açıq fars anları var.

Lanthimos'un seksuallığı və açıq-saçıq səhnələri, demək olar ki, həmişə lütfdən məhrum olan qəsdən realizmlə göstərilir. Bu, hərəkətin lazımsız erotizmə sapmasının qarşısını alır və yenidən dövrün reallıqlarını xatırladır.

Gülməlinin necə xoşagəlməz hala düşdüyünü, bu da öz növbəsində dram və faciə ilə əvəz olunduğunu görmək həmişə mümkün deyil. Belə ki, çılpaq kök adama meyvələrin atıldığı səhnə çox tutqun anla paralel montaj edilir.

Və bu, bütün şəkil boyu baş verir: gülməli tutqun ilə əvəz olunur, gözəl iyrəncdir. Bu yanaşma həm də personajların qeyri-müəyyənliyini əks etdirir. Xeyir-şər bölgüsü yoxdur, sadəcə olaraq hər kəs özünün doğru bildiyini edir.

Ona görə də “Sevimli”yə baxdıqdan sonra çox qəribə təəssürat yaranır. İçərisində çoxlu yumor var və filmi əyləncəli kimi qəbul etmək olar. Eyni zamanda, tarixi dövr bütün çatışmazlıqları ilə yaxşı və səmimi şəkildə göstərilir.

Və bütün bunların altında dərin şəxsi dramlar var. Və hər şeydən əvvəl, ən azı kiminsə onu dürüst və maraqsız sevdiyinə səmimi şəkildə inanan zəif bir kraliçanın hekayəsi.