"Titan": qəhrəmanın maşından hamilə qaldığı bədən dəhşətinə niyə baxırsınız?

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

Film Kann Film Festivalında baş mükafatı aldı, lakin bu mənzərəni hamı başa düşməyəcək.

Sentyabrın 30-da fransalı Julia Ducourneau-nun "Titan" filmi Rusiyada nümayiş etdiriləcək. 2016-cı ildə o, artıq tammetrajlı rejissorluq debütü olan Raw ilə tamaşaçıları şoka salmışdı, lakin yeni iş daha cəsarətli bir təcrübə kimi görünür.

Çox güman ki, heç kim premyeraya əhəmiyyət verməzdi (daha doğrusu, lent Rusiya üçün sadəcə alınmazdı). Lakin 2021-ci ilin yayında "Titan"ın Kann Film Festivalında Qızıl Palma budağı alması çoxlu dedi-qodulara səbəb oldu.

Təsviri oxusanız, süjet tam dəlilik kimi görünür. Film uşaqlıqda avtomobil qəzasına düşən Aleksiyadan, bundan sonra başına titan lövhə tikilməsindən bəhs edir. 15 il sonra, qəhrəman striptizçi kimi işləyir, açıq şəkildə bundan həzz almır. Tamaşalardan birindən sonra fanat ona sataşır və qız onu öldürür.

Sonra qəhrəman maşınla cinsi əlaqədə olur, ondan hamilə qalır, rəfiqəsinin məmə ucunu pirsinqlə dişləməyə çalışır və çoxlu təsadüfi insanları öldürür. Sonra Aleksia saçını kəsdirir, burnunu sındırır və sinəsini elastik sarğı ilə bərkidir, bundan sonra xilasedici dəstənin ustası onu oğlu üçün aparır. Və bu, filmdə baş verən qəribəliklərin hamısı deyil.

Mühafizəkar tamaşaçılar dərhal danışmağa başladılar ki, mükafat sənətə görə yox, sosiallığa görə verilir. İddialara görə, "Titan" zorlamaya, qadınların öz bədənlərinə nəzarət hüququna və cinsi kimlik axtarışına həsr olunub. Ancaq şəkil aktual mövzulardan çox istehza ilə bəhs edir, sadəcə mücərrədliyi ilə diqqəti cəlb edir.

Dərhal rezervasiya etməyə dəyər: təcrübələrə hazır deyilsinizsə, filmi keçmək daha yaxşıdır. Ancaq bədən qorxusunu, simvolizmi və bütün qaydaları pozan filmi sevənlər üçün bu onun xoşuna gələ bilər.

Yəni Titanın sosial gündəmi varmı?

Bəli və xeyr. Və bu onun əsas cazibəsi. Təbii ki, cinsi qısnama, cinsi kimlik və abortun qadağan edilməsi ilə bağlı söhbətlər eşidilir, ona görə də "Titan"da aktuallıq ipuçlarını görə bilərsiniz.

Amma əslində, Ducourneau hər kəsin nə istədiyini və ya bezdirdiyini görəcəyi bir növ Rorschach ləkəsi olan bir hiylə filmi çəkdi. Bu, artıq filmin zorakılıq mövzusunun sözün əsl mənasında tərs çevrildiyi birinci yarısında aydın olur. Bəli, qəhrəman pərəstişkarını ona incitdiyi üçün öldürür. Baxmayaraq ki, burada onun qəddarlığının mütənasibliyi barədə mübahisə etmək olar. Amma sonra Aleksiyanın hərəkətlərinə bəhanə tapmağa belə cəhd etmirlər: o, günahsız insanlarla məşğul olur.

Filmin ikinci hissəsində ab-hava tamamilə dəyişir: qəhrəmanın yeni atası (indi onun adı Adriennedir) Vinsent qəribə, lakin qayğıkeşdir. O, insanları xilas edir və saxta oğluna hiyləsi aşkar olanda da var gücü ilə kömək edir.

Deməyə ehtiyac yoxdur ki, avtomobildən hamiləlik heç bir sosial mövzuya uyğun gəlmir.

Ancaq məhz bu - dəli və bəzən məntiqsiz - personajların və hərəkətlərin birləşməsi "Titan" da sözün əsl mənasında hər şeyi tapmağa imkan verir.

Bu gender kimliyini tapmaq haqqında filmdir? Belə görünür. Təəccüblü deyil ki, əsas rol qeyri-binar model Agatha Rousselə dəvət edildi. Lakin qəhrəman yalnız zərurətdən kişi obrazını yaradır.

Bu, ruh yoldaşı tapmaq haqqında hekayədir? Deyəsən hə. Vinsent oğul, Aleksis isə ata axtarır. Ancaq əvvəlki problemlərindən demək olar ki, danışmırlar.

Avtomobildən hamiləlik kişilərin degenerasiyaya uğradığını və başqa nəsil yolları axtarmalı olduğunu göstərirmi? Bəlkə. Beləliklə, Vincent özünə bir növ dərman vurur: ya testosteron, ya da dərman. Deyəsən, o, ancaq özünü əsl kişi kimi göstərir, daxilində zəifləyir.

Və ya bəlkə bu, qızın təzyiqə məruz qaldıqdan sonra polisə gedə bilməməsi və cinayət törətməyə məcbur olması haqqında bir filmdir? Yoxsa texnologiya və metalın həyatımıza daxil olması haqqında hekayə?

Şəkilə baxanda heç bir suala aydın cavab vermir. Amma o, eyni sualları tamaşaçıya verməyə məcbur edir. Və sonra sonsuz şəkildə dərk edin, süjeti onun komponentlərinə ayırın və hər şeyi izah etməyə çalışın.

Titan həqiqətən bu qədər iyrəncdirmi?

Bəli. Xüsusilə təsirli insanlar buna baxmasalar daha yaxşıdır. Yaxşı, ya da heç olmasa yemək yeyərkən. Üstəlik, bu halda, bu, qəsdən edilmiş təxribatdır: sözün əsl mənasında, şəklin hər növbəti səhnəsi əvvəlkini ikrah baxımından kəsməyə çalışır.

Mürəkkəb və o qədər də olmayan qətllər demək olar ki, sayılmır: qorxu filmlərinin bütün pərəstişkarları çoxdan ekranda zorakılığa öyrəşiblər. Və burada rejissor vəziyyəti mükəmməl şəkildə aradan qaldıraraq lazımi istehza payını əlavə edir. Belə ki, qətliam səhnəsində qəhrəman qadın öldürməkdən artıq yorulduğundan şikayətlənməyə başlayacaq və yad bir qadını qucaqlayaraq gedəcək.

Ümumiyyətlə, filmdə çox yumor var - Aleksiyanın rəfiqəsi ilə ilk görüşündən tutmuş avtomobillə bədnam seksə qədər. Qəsdən şişirtmə və absurdluq Titanı az qala yeniyetmə qırıcılara bənzədir. Bu olduqca məntiqlidir, çünki xarakter manyakdır.

Ancaq şəkildə, bədən-dəhşəti tutur - qəhrəmanın bədəni ilə əlaqəsi. Və hər kəs buna dözə bilməz. Burada yalnız tualetdə abort cəhdi göstərəcəklərinə işarə etmək olar, sonra Alexia uzun müddət və səylə özünü eybəcərləşdirəcək. Və onun qarnını qaşıması sözün əsl mənasında fiziki cəhətdən xoşagəlməzdir. Bütün bunların istehsal və xüsusi effektlər olduğunu anlayan tamaşaçı istər-istəməz özünü isti bir şeyə daha möhkəm sarmaq istəyəcək.

Ancaq Titanı bu cür iyrəncliyə görə danlamazdan əvvəl iki amili nəzərə almağa dəyər. Birincisi, Julia Ducourneau-dan fərqli bir şey gözləmək qəribə olardı. “Raw” adlı debüt filmində qəhrəman insan ətinə aludə olub, partnyorlarının dodaqlarını dişləyib, ayaqlarını dişləyib.

İkincisi, bütün bu texnikalar kinoda yeni bir şey deyil, daha çox klassikaya qayıdışdır. "Titan"a baxarkən əfsanəvi Devid Kronenberqin rəsmlərini xatırlamamaq qeyri-mümkündür - bədən dəhşətinin ustası. 1996-cı ildə yazdığı "Avtomobil qəzası" əsərində qəhrəmanların fetişi var idi - sınmış avtomobillər və qırıq sümüklər üçün fiksatorlar. Və 1983-cü ildə "Videodrom"da texnologiya ilə əlaqəli bədənin mutasiyalarını göstərdilər. Ducournot, postmodernizmin ən yaxşı ənənələrində köhnə əsərlərdən ideyalar götürür, onları tərtib edir və təqdimat dilini yeniləyir.

Ona görə də Kronenberqin bədən qorxusu filmlərini bəyənənlər üçün film şübhəsiz ki, onların zövqünə uyğun olacaq. Yenə də tamaşaçını fiziki cəhətdən xoşagəlməz hisslər yaşatmaq da böyük istedaddır. Amma filmlərdə qan görünəndə üzünüzü əllərinizlə bağlasanız, o zaman gözünüzün qabağında maska ilə dərhal Titan seansına gələ bilərsiniz.

Bu film nəyə görə mükafatlandırılıb?

Əslində bu sualın dəqiq cavabı yoxdur. Və ona həqiqətən ehtiyac varmı? Kann kinofestivalının nəticələri açıqlanandan sonra mükafatın yalnız rejissorun qadın olması ilə bağlı verildiyi haqda xəbərlər yayılıb. Və eyni zamanda Julia Ducourneau-nun fransız qadın olduğu vurğulandı: o, təşkilatçıların himayəsinə görə evdə bir mükafat aldı. Və təbii ki, hər şeyi sosial gündəmin üzərinə atdılar, illüziyasını artıq dediyimiz.

Əslində, "Titan" kinonun sərhədlərini genişləndirmək üçün nəzərdə tutulmuş festival filmlərinin sadəcə parlaq nümayəndəsidir. Kannda bu cür əsərlər tez-tez qeyd olunur: "Parazitlər" və ya ən azı Terrence Malikin "Həyat ağacı" kimi kütləvi filmlər istisnadır. Amma Ruben Estlundun İsveç "Meydan"ını çoxlu tamaşaçı çətinliklə izlədi. Məhz, o, 2017-ci ildə "Qızıl Palma" mükafatını alıb. Yeri gəlmişkən, bu sənət haqqında gözəl bir rəsmdir.

Titan mürəkkəb, qaranlıq və çox vaxt xoşagəlməz bir filmdir. Ancaq bu, məhz onun məziyyətləridir. O, aksiyanın blokbaster qaydalarına uyğun qurulmasının məcburi olmadığını, rejissorun tamaşaçını öz obrazını sevməyə məcbur etməməli olduğunu və heç kimə nəyisə başa salmağa borclu olmadığını xatırladır. Məsələn, Ducourneau qəsdən dialoqlarda aydınlıq gətirməkdən imtina edir: filmdəki söhbətlərin çoxu demək olar ki, mənasızdır və hərəkətin təxminən ortalarından etibarən baş qəhrəman tamamilə susur. Bu, sözün əsl mənasında sözlərdən kino dilinə keçidin apoteozudur. Personaj özü haqqında hərəkət dəyişikliyi ilə danışır - yorğan altında sıxılmış pozadan finaldakı seksual rəqsə qədər.

Film baxmağa, hiss etməyə və düşünməyə təşviq edir. Ona görə də onun mətn şəklində təsviri tam cəfəngiyat kimi görünür: burada söz və hərəkətlər deyil, hisslər və düşüncələr önəmlidir. Kinonun mahiyyəti budur və “Titan” bunu xatırladır. Bu kobud, qəsdən xoşagəlməz, lakin çox təsirlidir.