"Şər" "Saw" müəllifindən gözəl, lakin qorxmaz bir xırdalıqdır

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

Bu filmi atlasanız, yüksək keyfiyyətli dəhşət pərəstişkarlarının itirəcəkləri heç nə olmayacaq.

“Şər” qorxu filmi sentyabrın 9-da kinoteatrlara çıxacaq (baxmayaraq ki, artıq bəzi şəhərlərdə ilkin nümayişlərə başlanılıb). Ssenarinin rejissoru və həmmüəllifi Saw seriyasının yaradıcısı və məşhur Astral və The Conjuring franşizalarının yaradıcısı kimi tanınan James Wan tərəfindən yazılıb.

James Wang haqlı olaraq kommersiya dəhşətinin kralı hesab edilə bilər. 2000-ci illərin ortalarında o, o zaman tənəzzülə uğrayan qorxu janrını yenidən canlandırdı. Xüsusən də rejissor ab-havaya və süjetə çox diqqət yetirməyə başladı.

Özü üçün ad çıxaran Vanq uzun müddət qorxu hekayələri çəkmədi (yalnız 2018-ci ildə o, Aquaman filminin komiksinə rejissorluq etdi), əksinə prodüserliyə fokuslandı. Ona görə də rejissorun tanış çaya girmək cəhdinin necə nəticələnəcəyini öyrənmək ikiqat maraqlı idi. Axı, onun əvvəlki əsərləri janra yenilik gətirdi və yüksək profilli françayzinqlərə səbəb oldu.

Yalnız bu dəfə bəzi görünməmiş texnikaları gözləməyə dəyməz. Görünür, Wang-ın imzası dərhal tanınır və fikir pis deyil. Amma “Şər” heç də qorxutmur.

Dəhşətlidən - yalnız dəhşətli proqnozlaşdırıla bilən bir süjet

Aksiya 1993-cü ildə qapalı psixiatriya klinikasında başlayır, burada bir qrup həkim naməlum məxluqun təcavüzü ilə üzləşir. Artıq bu gün gözəl gənc qadın Madison körpə gözləyir. O, keçmişdə bir neçə dəfə aşağı düşüb və buna görə də hazırkı hamiləliyi üçün çox qorxur.

Amma qəhrəmanın bu dəfə də ana olmaq taleyi yoxdur: əri onu vəhşicəsinə döyür. Bundan dərhal sonra bir obyekt evə girir, orada elektrik cihazları qəribə davranır. Müqəvva tiranı öldürür, qadın isə birtəhər möcüzəvi şəkildə sağ qalır, ancaq uşağını itirir.

Sonra şəhər boyu bir sıra hücumlar var. Eyni canavar günahkardır. Eyni zamanda, qəhrəman məxluqla sıx əlaqə hiss edir: o, qətllərin təfərrüatlarını gördüyü halüsinasiyalar tərəfindən ziyarət edilir. Baş verənlərdə Medisona canlı bir bacı və iki qayğıkeş detektiv kömək edir.

Çox güman ki, ekran qorxusunun təcrübəli pərəstişkarları süjetin hansı istiqamətdə cərəyan edəcəyini artıq anlamağa başlayıblar. Bu, həqiqətən proqnozlaşdırıla bilənliyi ilə heyran edir və personajlar - hərəkətlərinin məntiqsizliyi (buna daha sonra qayıdacağıq).

Canavarın mənşəyi şübhəsiz ki, Fransua Ozonun "İki üzlü sevgili" filmini xatırladacaq. Orada çox oxşar bir intriqa daha qəşəng şəkildə üzə çıxdı və dəfələrlə məna kəsb etdi. “Şər”də sanki tamaşaçı hər şeyi izah etmək lazım olan axmaq üçün saxlanılır.

Eyni zamanda, biz personajlardan çoxunu bilmirik. Ancaq onlar hələ də nə baş verdiyini başa düşə bilmirlər, baxmayaraq ki, süjet bükülməsi ağ sapla tikilir və ingilis versiyasında ipucu hətta şəklin adından da oxunur.

Sərin kamera həlləri və heyranedici rəng palitrası

James Wang, rejissoru digərlərindən fərqləndirən vizual üslubuna görə çoxları tərəfindən sevilir. “Şər”də isə kamera işi yüksəklikdədir: kamera personajların ətrafında sərbəst hərəkət edir, onları ayaq üstə izləyir, başlarının üstündə uçur. Wang, yaxşı düşünülmüş simmetriya ilə statik planlarla da uğur qazandı: hətta bunları divardan asın.

Rejissor James Wan / Facebook-a bütün bu gözəlliyin mənşəyi haqqında sosial mediada pərəstişkarlarına danışdı. O, sevimli kino klassiklərindən: Brian de Palma və David Cronenbergin əsərlərindən ilham alıb. Bundan əlavə, "Şər" Giallonun filmlərindən çox şey götürdü. Bunlar Van'ın məşum qırmızı parıltıya olan sevgisini götürdüyü möhtəşəm qanlı səhnələri olan vintage italyan trillerləridir.

"Şər"də çiçəklər və xüsusilə onların birləşmələri heyran olmalıdır. Xüsusilə soyuq mavi, isti sarı və James Wan-ın sevimli qırmızı rənginin birləşdirildiyi səhnələrdə. Və ümumiyyətlə, lent, etiraf etmək lazımdır, zövqlə çəkilmişdir.

Çarəsiz dialoqlar və keçilməz axmaq qəhrəmanlar

Bununla belə, personajlar ağızlarını açdıqda və ya nəsə etdikdə filmə olan bütün inamlar qırılır. Ən çox da Annabel Uollisin canlandırdığı baş qəhrəman öz hərəkətləri ilə heyran qalır. Qızın qəribə şəraitdə ərinin bu yaxınlarda öldürüldüyü və az qala özünü öldürdüyü evi tərk etmək istəməməsi, qızın sadəcə motivasiyasıdır: burada yaşayır.

Təcrübəli detektiv qatillə görüşərkən köməyə çağırmağa tələsmir, ancaq canavarla özü məşğul olmağa üstünlük verir və aldığı xəsarətlər onu dayandırmır. Madison bacı vacib sənədləri tapdığı yerdə öyrənir. Yeri gəlmişkən, qohum-əqrəbanın keçmişinə işıq salan lazımi sənədlər arxivlərdə itməyərək, gözə çarpan yerdə uzanmağı bacarıb.

Bəzi şeylər, görünür, sadəcə olaraq, kadrda gözəl göründüyü üçün göstərilir. Məsələn, bir səhnədə baş qəhrəmanın bacısı şahzadə paltarında görünür. Bu görüntü qızın animator kimi işləməsi ilə izah olunur. Amma bu məlumat personajın xarakterinə heç nə əlavə etmir və heç bir şəkildə süjetə təsir etmir. Rejissor sadəcə istədi.

Məişət zorakılığı hekayəsi də mövzunun aktuallığına görə tələsik yapışdırılmış yamaq kimi görünür. Və bəlkə də tamaşaçılar qəhrəmanın ölümünə peşman olmasınlar (xüsusən də onun haqqında çox şey xatırlamadıqları üçün). Həm də canavarın niyə elektrikə necə nəzarət edəcəyini və niyə ehtiyac duyduğu tamamilə anlaşılmaz olaraq qalır.

Çoxlu klişelər və şübhə yoxdur

Çox güman ki, hamısı təhlükəli bir postmodern oyun kimi düşünülmüşdü, lakin başqa bir rejissorun qeyri-adi görünə biləcəyi şey Wang üçün bir sıra klişelərə çevrildi. Tamaşaçıları boş sözlərdən ibarət vinaigrette gözləyir: yaramaz gülüş, ürpertici zənglər, qorxulu (əslində yox) uşaqlar, qotik malikanə, simpatik polis və onun skeptik həmkarı. Hər yerdə əlil arabaları olan tərk edilmiş ruhi xəstəxanalar üçün darıxdınızmı? Burada da elə belə olacaq.

Amma filmin ən böyük problemi onun qorxulu olmamasıdır. Heç bir səhnə, hətta fəryad edənlər belə kifayət qədər gərginlik yaratmır. Antaqonist heç də qorxmur. Üstəlik, canavar bütün şöhrəti ilə göstərildikdə, canavarın görünüşü, xüsusən də finala yaxın olanda yöndəmsiz bir gülüşə səbəb olur. Amma tamaşaçıların gülüşündən daha çox dəhşətin keyfiyyəti haqqında danışan çox az şey var. Xüsusilə film qorxu komediyası və ya qəsdən absurd zibil kimi reklam edilməsəydi.

James Wang-ı lentdən 15-20 dəqiqə kəsin, mənasız dialoqlardan başqa heç nə itirməzdi. Film çox qorxulu deyil, kifayət qədər gülməli deyil və çox güman ki, onu dərhal unudacaqsınız. Müasir smart qorxu filmləri fonunda “Şər” çox zəif görünür. Giallo istinadlarına gəlincə, Suspiria remeykindəki Luca Guadagnino və The Little Red Dress filmindəki Piter Striklend Dario Argento və Mario Bavanın işinin tozunu sovurmaq üçün daha yaxşı iş gördü.