Kitabın fəlsəfəsini itirmiş bir distopiya olan "Cəsur Yeni Dünya"nın nə problemi var?

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

Müəlliflər "Vəhşi Qərb" filmini çəkməyə çalışsalar da, janrlarda çaşqınlıq yaranıb.

Aldous Huxley-nin məşhur "Cəsur Yeni Dünya" romanı əsasında seriya yeni Peacock striminq xidmətində (Rusiyada - KinoPoisk HD-də) başlayıb. Kitab çoxdan ən yaxşı distopiyalardan birinə çevrilib. Və orada təsvir olunan çox şey artıq gerçəkləşdi.

Bununla belə, adaptasiya müəllifləri fəlsəfəyə deyil, süjet dönmələrinə diqqət yetirmək qərarına gəliblər. Və sonda orijinalın bütün fikirlərini itirdilər, onları yalnız parlaq bir şəkil ilə əvəz etdilər.

Tarixin modernləşdirilmiş versiyası

Aksiya gələcəyin dünyasında, New London adlı bir şəhərdə baş verir. Bütün sakinlər süni şəkildə doğulur və hətta doğumdan əvvəl kastalara bölünür: rəhbər vəzifələrdəki "alfa"lardan tutmuş mexaniki çirkli işlər görən "epsilonlara" qədər.

Cəmiyyətin qurulmasının özü kiməsə şəxsi bağlılığı istisna edir, hər kəs hamıya aiddir, hətta cinsi baxımdan. Hər hansı bir narahatlıq və təcrübə heç bir yan təsiri olmayan sintetik dərman "Soma" tərəfindən yatırılır.

Süjetin mərkəzində - digərlərindən fərqli olaraq tənhalığı sevən "alfa" Bernard Marks (Harri Lloyd) və bağlılığa görə rəhbərliyin şübhəsi altına düşən "beta" Lenin Crown (Cessica Brown-Findlay) bir ortağa.

Onlar birlikdə "vəhşilərin" - köhnə nizamla yaşayan insanların yaşadığı əyləncə parkına gedirlər. Evlənirlər, paxıllıq edirlər, uşaq dünyaya gətirirlər. Eyni zamanda qonaqlar üçün nümayişkaranə nümayişlər və hətta atışmalar təşkil edirlər. Və orada qəhrəmanlar Con (Alden Ehrenreich) ilə toqquşur, bundan sonra təkcə onların həyatları deyil, bütövlükdə cəmiyyət dəyişir.

Süjetin özü kitabdan ciddi şəkildə fərqlənir. Ancaq bu pis deyil, çünki təxminən 90 il əvvəl ortaya çıxan distopiya əsasən köhnəlmişdir. Və "Cəsur Yeni Dünya" çox yeniləmələrə məruz qalır.

Gələcəyin dünyasında təkcə ünsiyyət qurmağa deyil, həm də hər bir insanı müşahidə etməyə imkan verən ümumi "İndra" şəbəkəsi mövcuddur. Xüsusi linzalar dərhal yeni tanışlığın vəziyyətini qiymətləndirir. Romanda paltarın rəngi ilə müəyyən edilirdi - daha aydın, lakin daha sərt bir hərəkət. Və "vəhşiləri" qədim hind tayfalarının nümayəndələri deyil, müasirlərimiz tərəfindən göstərmək ideyası süjeti daha acınacaqlı edir.

Ümumiyyətlə, müəlliflərin Hukslinin tezisləri ilə uyğun gələn müasir tarix yaratmaq üçün hər cür şansı var idi. Üstəlik, Black Mirror-un bir neçə seriyasında işləyən Owen Harris ilk iki bölümün istehsalına cavabdeh idi. Və irsiyyət hiss olunur: rejissor artırılmış reallıq və futuristik texnologiyaları yaxşı göstərir. Bəzən yalnız xüsusi effektlər uğursuz olur.

Cəsur Yeni Dünya - deyək ki, Rey Bredberinin Fahrenheit 451-dən fərqli olaraq - yenilənmiş versiyada əla görünəcək. Amma bəla ondadır ki, müəlliflər orijinalın ideyalarını yığışdırıblar, əvəzində heç nə ilə yadda qalmayan ən standart distopiyanı göstəriblər.

Universal xoşbəxtlik əvəzinə tam nəzarət

Təəssüf ki, Cəsur Yeni Dünya serialının yaradıcıları cəmiyyət haqqında hekayəyə deyil, süjetin dinamikasına və gözlənilməz dönüşlərə etibar etmək qərarına gəldilər. Ona görə də Huxley-in fikirləri elə ilk epizodlardan unudulur. Romanın Oruellin 1984-cü il romanından digər məşhur distopiyalarından əsas fərqi odur ki, müəllif hər kəsin həqiqətən xoşbəxt olduğu bir dünya göstərib. Bu, basqı cəmiyyəti deyil: bir-iki istisnadan başqa heç kim (məsələn, Bernard) həyatından narazı qala biləcəyini belə düşünmür.

Ekran versiyasında hər kəs bədbəxt görünür. Düşmüş epsilonlar daim əziyyət çəkir və hətta alfa və beta bunu müntəzəm olaraq sual altına alır. Qəhrəmanlar cinayətlərə görə tənbeh edilir və "İndra" tam nəzarəti təmin edir. Söhbətlərdə hər kəs tabeliyində olanları daim aşağılayır, hətta kasta daxilində rəqabət hökm sürür.

İdeal cəmiyyət bayağı basqı tarixinə çevrildi. Və bu, yalnız Bernardın başa düşdüyü xətti dərhal istisna edir: xoşbəxtlik onlara süni şəkildə qoyuldu.

Huxley-nin seksdə açıq olması da bir səbəblə ortaya çıxdı. O, göstərdi ki, yalnız cismani ləzzətlərin vacib olduğu bir dünyada (bu, istehlak cəmiyyəti üçün xarakterikdir) başqa şeylər intim və ədəbsiz ola bilər. Məsələn, qəhrəmanlar “ana” və “ata” sözlərini xatırlayanda qızarırdılar, lakin cinsi partnyorlarını asanlıqla müzakirə edirdilər. Bu, bir çox cəhətdən müasir cəmiyyətə bənzəyir, burada şəxsi məlumat səmimi fotoşəkillərdən daha qiymətlidir.

Serialda cinsi eyni müqəddəs, sadəcə qrup və maksimum pozulmuş şəkildə göstərilir - ən düz şərh. Ailə bağları, uşaqlıq və bir çox başqa açıq-aşkar qadağan olunmuş mövzuların qeyd edilməsi heç kimi narahat etmir.

Ən pisi odur ki, şou, hətta idman oyunlarının yalnız bahalı avadanlıqdan asılı olduğu istehlak cəmiyyəti ideyasını sadəcə unudub. Bir neçə dəfə məşhur "Köhnəni düzəltməkdənsə, yenisini almaq daha yaxşıdır" ifadəsini təkrarlayırlar, amma heç nə təsdiq etmir.

"Westworld" də detektiv

İzləyicinin darıxmasına imkan verməmək üçün Brave New World-ə bir çox janr elementləri əlavə olunur. İlk epizodlarda "Mən, robot" kimi hekayələrə açıq şəkildə istinad edən detektiv xətti görünür. Bu, yenə də hər şeyin öz yerində olan ideal cəmiyyət hissini məhv edir. Və süjet yenə də personajların təfəkkürünə uyğun gəlmir: onlar hətta “virus” sözünü izah etməli olurlar, amma hamı intiharı dəhşətlə də olsa, aşkar bir şey kimi qəbul edir.

Nəhayət, personajlar əyləncə parkına girəndə süjet dağılır. “Vəhşilərin” sadəcə olaraq süni mühitdə yaşaması, camaatın əylənməsi üçün işləməsi fikrinin özü də müxtəlif cür yanaşmaq olar. Bunda müəyyən ironiya var. Üstəlik, onlar həm müasir amerikalıların satış həvəsini, həm də klassik evliliyin mübahisəli anlarını ələ salmağı bacarırlar.

Problem ondadır ki, bütün bunlar "Westworld"ə çox bənzəyir, bəlkə də androidlər olmadan. “Vəhşilər” gündən-günə eyni tamaşaları təkrarlayır, gələnlər isə onlara həqarətlə yanaşırlar. Əgər əvvəlcə iddianın çox uzaq olduğu görünsə, sonrakı süjet bükülmələri məşhur serial sələfini açıq şəkildə kopyalayır.

Bütün bunlar göstərilən dünyanın mümkün qədər kobud və bədbəxt olduğunu daha da vurğulayır. Yeni londonlular əzab-əziyyətə və alçaldılmağa tamaşa etməkdən həzz alırlar (kitabda Bernard və Lenin “vəhşilərin” qanlı ritualını görüb şoka düşüblər); parkın sakinləri daim qəzəblənir və başqalarına nifrət edirlər.

Yeganə artı odur ki, Alden Ehrenreich "Han Solo"dakı obrazına bənzəmir və yeni obraz ona çox yaraşır. Və Demi Mur, anası Linda rolunda, özü üçün çox qeyri-adi bir rolda görünür və dərhal bütün diqqətləri çəkir. Çox heyif ki, bir az göstərilir.

Melodrama və bədbəxtlik

Aldous Huxley-in romanında iki dünya ideyalarının ziddiyyəti həm bir cəmiyyətin, həm də digər cəmiyyətin çatışmazlıqlarına nəzər salmağa imkan verdi. Təəccüblü deyil ki, Linda "vəhşilər" arasında pis qarşılanırdı və Con Yeni Londonda özünü narahat hiss edirdi.

Leninin əvvəlcə cəlb etdiyi bir insana səmimi bağlılıq ilə universal əlçatanlığın özü arasındakı ziddiyyət müəllifin fikrini parlaq şəkildə əks etdirir. Lakin ekran versiyası onu ilk baxışdan sevgi, sədaqət və digər klişelərlə tamamlayır.

Və romanda yalnız fon rolunu oynayan hekayədən, qeyri-təbii iddialı və faciəli dönüşə səbəb olan ilk epizodların demək olar ki, əsas intriqasını düzəldirlər.

Və bu, yenə belə bir hiss yaradır ki, onlar ideya çatışmazlığını həddindən artıq şişirdilmiş melodram və ümumbəşəri iztirablarla ört-basdır etməyə çalışıblar. Sadəcə olaraq, çoxlu dramlar artıq futuristik şəraitdə çəkilib ki, bu film heç olmasa nəsə tutsun.

Aydındır ki, parlaq bir başlanğıc üçün Peacock platformasının böyük bir ad hitinə ehtiyacı var. Və müasir dünyada distopiyalar getdikcə daha çox aktual görünür. Lakin Brave New World bütün vacib məqamları əldən verdi. O, digər süjetləri köçürür və orijinalı bir az, lakin çox səthi şəkildə təkrarlayır, heç olmasa bir qədər fərdiliyini itirir. Sanki serialı kitab dünyasının əsl mənası haqqında düşünməyə adət etməyən qəhrəmanlar çəkib.