Guilty filmində Jake Gyllenhaal sadəcə telefonla danışır. Amma özünü filmdən qoparmaq olmaz

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

Kamera filmi detektiv trilleri və dramı birləşdirir, yalnız aktyorluğa diqqət yetirir.

Jake Gyllenhaal-ın baş rolda olduğu Guilty, oktyabrın 1-də Netflix-də yayımlanır. Filmin rejissoru Antuan Fukua (“Təlim günü”) artıq aktyorla “Solçu” idman dramında əməkdaşlıq edib.

Guilty 2018-ci ildə Gustav Möllerin rejissoru olduğu eyni adlı Danimarka layihəsinin remeykidir. Hər iki versiyada hərəkət eyni otaqda baş verir. Lakin gözlənilməz süjet bükülmələri və müəlliflərin istedadı hekayəni cəlbedici trillere çevirməyə imkan verir.

Qəhrəmanın yerində oturduğu hərəkət

Polis məmuru Co Baylor məhkəmə zamanı xilasetmə operatoru vəzifəsinə endirilib. Çox vaxt o, xırda cinayətlərin qurbanları ilə, hətta qeyri-adekvat vəziyyətdə olan insanlarla telefonla əlaqə saxlamalı olur. Lakin sonra müəyyən bir Emili oğurlanmış və naməlum istiqamətə aparıldığı görünən Co ilə əlaqə saxlayır. Operator şose patruluna zəng edir, lakin bu məsələyə çox şəxsi yanaşır və qəribə kömək etmək üçün əlindən gələni edir.

Film boyu tamaşaçıya zəng mərkəzində yalnız Baylorun özü göstərilir. Arxa planda onun həmkarları bəzən titrəyir, lakin bütün digər personajlar - qurban, şübhəli şəxs, qəhrəmanın əvvəllər birlikdə işlədiyi polis - yalnız səs-küy kimi qalacaq. Yeri gəlmişkən, səs aktyorluğuna çox məşhur aktyorlar dəvət olunmuşdu: Ethan Hawke, Riley Keough, Peter Sarsgaard və başqaları.

Bu o demək deyil ki, bu format kinoda yeni sözdür. Telefon danışıqlarına əsaslanan daha çox kamera layihələri bir dəfədən çox ortaya çıxdı. Loke filmində Tom Hardinin personajı film boyu avtomobildə səyahət edir və müxtəlif insanlarla ünsiyyət qurur. Diri-diri basdırılmış filmdə Rayan Reynoldsun personajı tabutda yatır. Hətta müəlliflərin canlı çəkilişdən tamamilə imtina etdiyi Apple TV+-dan "Həyəcan Zəngi" var: serial yalnız abstrakt video ardıcıllığı altında səslərin yazılarından ibarətdir.

Amma bu, “Günahkar”ın məziyyətlərini heç də aşağı salmır. Gyllenhaal və Fuqua istedadları hərəkəti təəccüblü dərəcədə dinamik etdi. Bir neçə saniyəlik bir neçə səhnə qəhrəmanın cinayət haqqında təsəvvürünü canlandırır, bundan sonra tamaşaçının təxəyyülü baş verənləri tamamlayır. Hadisələr sürətlə getdikcə Joe-nun davranışı da artır.

Filmdəki kamera hekayəsi üçün ətrafdakılar çox incə işlənmişdir: gərginlik, məsələn, meşə yanğınlarının yayımlandığı nəhəng ekranlar tərəfindən yaradılmışdır. Onlar süjetdə rol oynayırlar və sadəcə narahatlıq əlavə edirlər. Bundan əlavə, qəhrəmanın yalnız zəhlətökən jurnalistdən əsəbiləşdiyi zaman şəklin əvvəlində kifayət qədər sakit çəkilişi və sona yaxın kameranın sürətlə dəyişdirilməsini qeyd etmək olar.

Əsas mövzuya əlavə olaraq, "Günahkar" kilidləmə məsələsinə toxunur və çox yaxşı. Yalnız telefon və ya kompüter vasitəsilə dünya ilə təcrid və əlaqə faktını vurğulamaq istəyən digər müəlliflər öz personajlarını çox qəsdən evə bağlayırlar. Fukua xatırladır ki, peşənin əhəmiyyətli bir hissəsi ilk növbədə qapalı bir ofisdən həyatı izləməkdir.

Filmin çəkiliş prosesini öyrənsəniz, bütün bunlar daha ironik səslənir. “Günahkar” cəmi 11 gündə silindi. Lakin işə başlamazdan bir qədər əvvəl direktorun COVID-19 xəstəsi olan şəxslə əlaqə saxladığı məlum oldu. Buna görə də Antuan Fukua qapalı furqonda oturaraq monitorlardan aktyorları seyr edərkən prosesə əmr verib. Filmdə Gyllenhaal qəhrəmanının etdiyi kimi.

Qurbanın görünmədiyi detektiv

Baş verənləri yalnız qəhrəmanın nöqteyi-nəzərindən təqdim etmək sadəcə təqdimat forması deyil, həm də tamaşaçını çaşdırmaq üçün gözəl bir vasitədir. Günahkar qismən etibarsız hekayəçi ideyası üzərində qurulub, yalnız dəyişdirilmiş formada.

İzləyicilər əvvəlcə özlərini Co ilə əlaqələndirir və onun inandıqlarını qəbul edirlər. Amma məhz onun subyektiv və həddən artıq emosional qavrayışı hadisələri olduğu kimi görməyə imkan vermir. Baxmayaraq ki, yol boyu müəlliflər ipucu verirlər.

Bunlar spoyler deyil: detektiv hekayədə qəfil dönüşlər olmalıdır və burada güclü istəklə onları proqnozlaşdırmaq olar. Amma personajların davranışlarının necə dəyişdiyini izləmək daha maraqlıdır. Joe özü də daxil olmaqla.

Fikir versəniz, “Günahkar” daha çox tanımadığı qadını xilas etmək cəhdlərinə deyil, qəhrəmanın düşüncələrinə həsr olunub. Onun timsalında əsas süjetdəki kimi hiylələr gizlənmir. Tədricən Joe'nin təsadüfi bir işə niyə bu qədər can atdığı aydın olur. Bu, həyat yoldaşına edilən zənglər, həmkarları ilə söhbətlər və hətta qəzəblənmələr vasitəsilə özünü göstərəcək.

Nəticədə, hekayə Emili xilas etməkdən, qəhrəmanın psixi problemlərini və öz keçmişi ilə barışmaq cəhdlərini təhlil etməkdən ibarətdir. Detektiv daha çox toxunan şəxsi dramına çevrilir. Əbəs yerə deyil ki, bütün film xüsusi olaraq Gyllenhaal obrazına həsr olunub.

Remake, aktuallıq əlavə etdi

Dərhal rezervasiya etməyə dəyər: 2018-ci ilin Danimarka orijinalına baxanlar Fukua filminin süjetində yeni heç nə tapa bilməyəcəklər. Bir-iki xırda şeydən başqa bütün hadisələr təkrarlanır. Birləşmiş Ştatlar üçün bu, ümumi hekayədir: xarici filmlər ölkədə o qədər də populyar deyil, hətta başqa dillərdə. Bəzən bu ona gətirib çıxarır ki, avropalı rejissorlar amerikalılar üçün öz filmlərinin remeyklərini edirlər. Beləliklə, məsələn, Hans Petter Muland, Liam Neeson ilə birlikdə "Axmaq Biznes Sadə" əsərini "Qar üfürən"ə çevirdi.

Yenə də Antuan Fukua Möllerin işini kopyalamadı, işi ABŞ-a köçürdü. Rəsmlərdə bir az fərqli atmosfer var. Birincisi, qəhrəmanın temperamenti dəyişir. Jacob Södergren orijinaldan emosiyaları diqqətlə gizlətdiyi yerdə Gyllenhaal aqressiyanı sonuna qədər çevirir. Və hər ikisi eyni dərəcədə üzvi görünür.

İkincisi, yeni versiyada Amerika üçün aktual olan problemləri əlavə etməyə nail olurlar. Söhbət daim arxa planda yanıb-sönən və hətta qəhrəmana uzaqdan müdaxilə edən qeyd olunan yanğınlardan gedir. Ofis mühiti və müxtəlif həyat mövzuları kimi digər kiçik detallarla birlikdə bu, steril izləmə kağızı ilə deyil, tamamilə fərdi müəllif işi ilə remeyk etməyə imkan verir.

“Günahkar” bir daha sübut edir ki, gərgin vəziyyət yaratmaq üçün qəhrəmanları maşın sürməyə və qayalardan tullanmağa məcbur etmək heç də lazım deyil. Siz sadəcə olaraq böyük aktyoru dəvət edə, ona canlı obraz bəxş edə və tamaşaçını hekayəyə cəlb edə bilərsiniz. Antuan Fuquanın kamera şəkli bir çox döyüş filmlərindən daha cəlbedicidir. Yarım saatdan sonra unudursan ki, bütün bu müddət ərzində yalnız baş qəhrəman göstərilib. Və filmin qalan hissəsində hərəkət sadəcə olaraq baş vermir.