"Pəncərədəki qadın" özünü Hitchcock filmi kimi göstərir. Və çox gözəldir

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

Joe Wright-ın filmində süjetdən daha çox vizuallıq önəm daşıyır, lakin bu, işi daha da pisləşdirmir.

Co Raytın Emi Adamsın baş rolda çəkildiyi “Pəncərədəki qadın” detektiv trilleri mayın 14-də Netflix-də yayımlanıb. Film istehsal cəhənnəmi vasitəsilə axın yoluna çıxdı. Əvvəlcə uğursuz sınaq nümayişləri səbəbindən şəkil 20th Century Studios-da tərk edildi. Bundan sonra lent faktiki olaraq yenidən çıxarılmalı idi.

Sonra "Pəncərədəki qadın" Walt Disney-in studiyasını hazırlamağı öhdəsinə götürdü, həm də fikrini dəyişdi. Sonradan pandemiya səbəbindən hazır filmin premyerası bir neçə dəfə dəyişdirildi və nəhayət, Netflix-in hüquqları satıldı.

A. J. Finnin eyniadlı romanı əsasında çəkilən süjet keçmiş uşaq psixoloqu Anna Foksun (Emi Adams) hekayəsindən gedir. Qadın agorafobiyadan - açıq yer qorxusundan əziyyət çəkir, buna görə də uzun müddətdir ki, evdən çıxmır və durbinlə başqalarının pəncərələrinə baxaraq cansıxıcılıqdan xilas olur.

Bir gün Alister Russell (Gary Oldman) arvadı Ceyn (Julianne Moore) və onların yeniyetmə oğlu (Fred Hechinger) ilə üzbəüz binaya daxil olur. Ərizəçi ailənin anası ilə ortaq dil tapır, lakin tezliklə qətlin şahidinə çevrilir - onun yeni dostu naməlum şəxs tərəfindən bıçaqlanaraq öldürülür. Bundan sonra Annanın həyatı alt-üst olur: polis onun ifadəsinə inanmır və o, artıq gördüklərinə şübhə etməyə başlayır.

Psixi pozğunluğun inandırıcı izahı

Britaniyalı rejissor Co Rayt müxtəlif janrları canlandırır, istər Uinston Çörçillin tərcümeyi-halı ("Qaranlıq Zamanlar") olsun, istərsə də aksiya ilə dolu triller ("Hanna. Son Silah"). Bununla belə, o, ən çox kostyum filmlərinin və kitab klassiklərinin film adaptasiyalarının (“Qürur və qərəz”, “Anna Karenina”) müəllifi kimi məşhurlaşdı. Rayt heç vaxt trillerlər bir yana qalsın, detektiv hekayələr üzərində işləməyib, amma onun şizofreniya xəstəsi olan bir musiqiçinin (Solist) hekayəsi var.

Əminliklə deyə bilərik ki, rejissor ruhi xəstə olan insanın hisslərini yenə mükəmməl çatdırıb. Belə ki, agorafoblar nəinki mənzillərini tərk etməkdən qorxurlar, həm də problem yarandıqda kömək ala bilməyəcəklərindən qorxurlar. Buna görə də, qəhrəman həmişə telefonu əlində saxlayır və hətta onunla yatır və istənilən təhlükədə dərhal onu tutur. Mobil yerində olmayanda isə dəhşətli çaxnaşma yaranır.

Rejissor həm də rejissora tamaşaçını Annanın emosional vəziyyətinə, bədii vasitələrə, xüsusən də səs tərtibatına cəlb etməyə kömək edir. Yeri gəlmişkən, musiqi üzərində məşhur Denni Elfman çalışıb. Xüsusilə şəkil üçün bəstəkar qara detektivlərdə olduğu kimi bir qədər köhnə səsyazma yazıb. Belə bir melodiya baş verənləri mükəmməl şəkildə tamamlayır və Joe Wright-ın açıq şəkildə xərac verməyə çalışdığı keçmişin böyük kinosunu xatırladır.

Eyni zamanda, filmə baxmaq narahatdır: tamaşaçıya sözün əsl mənasında susmağa icazə verilmir. Televizor, maşın silənlər, radio səs-küylüdür, hətta personajlar da davamlı olaraq bir-birinin sözünü kəsir, musiqi onların işarələri ilə üst-üstə düşür. Buna görə də, bəzən qəhrəmanla dəli olmaq kimi görünür.

Köhnə kinoya istinadlarla ixtiraçı vizuallar

Süjetə görə, Anna evdən çıxa bilməz, lakin bu, filmin statik və ya darıxdırıcı olması demək deyil. Müxtəlif kamera texnikaları cansıxıcı olmağa imkan vermir və əlavə olaraq, artan dəlilik atmosferinə lazımi toxunuşlar əlavə edir. Tim Burtonun sevimlisi Bruno Delbonnel-in kamerası havadan düşür və ya barmaqlıqlı pəncərələrdən qəhrəmanları göstərir. Üstəlik, vizual diapazon qəsdən lazımsız görünür və kadrdakı hər şey hər saniyə dəyişir.

Rəng palitrası da inanılmaz dərəcədə gözəldir: sakit mavi ev rahatlığını ifadə edir, narahat sarı ən ağrılı anlarda görünür və baş qəhrəmanın otağı - onun şəxsi rahatlıq zonası - çəhrayı çalarlarda hazırlanmışdır.

Rejissorun daha bir maraqlı tapıntısı yuxarıda qeyd etdiyimiz köhnə filmlərə çoxsaylı müraciətlərdir. Hətta filmin süjetinin özü də qəhrəmanın qonşularının həyatına da baxdığı Alfred Hitchcock-un əfsanəvi “Həyətə açılan pəncərə” əsərinə istinad edir. Və finala daha yaxın, Psixo filmindəki Norman Beyts kimi mətbəx bıçağı olan "Pəncərədəki qadın" filmindəki personajlardan biri. Bundan əlavə, Roman Polanskinin ("İğrenç", "İcarəçi", "Rozmarinin körpəsi") "mənzil trilogiyası"nı xatırlamamaq mümkün deyil ki, personajları öz evlərində yavaş-yavaş dəli olur.

Bəzən Joe Wright-ın əlavə etdiyi istinadlar yalnız keçmişə hörmət deyil, həm də atmosferin bir elementidir. Məsələn, Anna köhnə ağ-qara rəsmlərə baxmağı xoşlayır. Və təkcə bu, süjetin inkişafı zamanı tamaşaçıda şübhələr yaradır: qadın Hollivud aktrisası Ceyn Rasselin təəssüratı ilə qonağı ilə gündəmə gəlibmi?

Yaxşı, ikinci üçüncü hissədə şəkil, qəribə də olsa, qəfildən personajların həyatlarını səhnədə yaşadığı eyni Joe Wright-ın "Anna Karenina" sına bənzəyir. Və bu epizod bir az qəribə, lakin dəlicəsinə gözəl görünür.

Amy Adams'ın səmimi oyunu və çox tıqqıltılı sonluq

“Pəncərədəki qadın” filmindəki gözəlliyi makiyajla diqqətlə gizlədilmiş Emi Adams çətin keçmişə malik depressiv qəhrəmanları (“Gəliş”, “Kəskin əşyalar”) ilk dəfə deyil. Və o, bunu möhtəşəm edir: polis onun ağlını başından alanda onun ümidsizliyinə inanmamaq və ya rəğbət bəsləməmək mümkün deyil.

Qalan aktyorlar, hətta heyrətamiz Gary Oldman da onun fonunda solğun görünür, baxmayaraq ki, bu halda onun günahı yoxdur: rəssama sadəcə bir neçə sətir verildi. Julianne Moore və Enthony Mackie filmdə bir neçə dəqiqə və ikinci dərəcəli rollarda görünən daha az ekran vaxtı var.

Lakin “Pəncərədəki qadın”ın mükəmməl film olmasına mane olan çatışmazlıqları da var. Əvvəla, bu, zəif detektiv intriqadır. Filmin sonunu proqnozlaşdırmaq asandır və diqqətli bir tamaşaçı çox güman ki, qatilin kim olduğunu çox tez başa düşəcək. Və baş qəhrəmanın özünəməxsusluğu çox bayağı bir şəkildə izah edildi.

Nə isə, deyəsən, final tələsik tamamlandı. Şəklin əsas hissəsi gerilimdən zövq alırsa və əsl vizual həzz verirsə, sonda dekorasiyada kəskin dəyişiklik olur. Üstəlik, maraqlı bir müəllif əsəri deyil, ən adi serialın ən yaxşı halda sonu ilə üz-üzəyik kimi lentə alınıb.

Filmin reytinqlərinə baxsanız, o zaman adi tamaşaçılar və kino tənqidçiləri barrikadaların əks tərəfində dayanmış kimi görünürdü. Deyək ki, icmalı yazarkən Rotten Tomatoes aqreqatorunda PƏNCƏRƏDƏKİ QADIN tənqidçilərin faizi ilə tamaşaçıların reytinqləri arasında böyük fərq görünür (27%-ə qarşı 73%). Buna nəyin səbəb olduğunu söyləmək çətindir. Ancaq tamamilə mümkündür ki, peşəkarlar şəkil ilə əlaqəli istehsal qarışıqlığı barədə əvvəlcədən şübhə ilə yanaşdılar.

Bununla belə, mətbuatın reytinqi aşağı olduğundan, “Pəncərədəki Qadın”ı qaçırmağa qətiyyən dəyməz. Bu, böyük aktyorların iştirak etdiyi, inqilabi heç bir şey etməyən, sadəcə olaraq xoş saat yarım verən tamamilə dəyərli bir filmdir.