Kinoda güclü qadınların dövrü gəlib çatdı və onların günahı budur

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

Bizə super qəhrəmanlar göstərilir, lakin onları insan etmək hələ ki mümkün olmayıb.

Martın 7-də Rusiyada baş rolda bir qadının çəkildiyi iki ildə ikinci super qəhrəman filmi olan Kapitan Marvel nümayiş olundu. Layf haker güclü qadın film personajlarının necə dəb halına gəldiyini və niyə sadəcə bir film deyil, böyük dəyişikliklərin müjdəçisi ilə qarşılaşdığımızı anlayır.

Niyə güclü qadınlardan danışırıq?

2019-cu il güclü qadınlar haqqında filmlərlə zəngindir: "İki Kraliça", "Sevimli", "Alita: Döyüş Mələyi" və nəhayət, möhtəşəm "Kapitan Marvel". Görünür, rejissorlar “Taxtların Oyunu” və “Heyrətamiz missis Meysel” kimi televiziya şoularının rejissorlarının çoxdan öyrənmədiklərini başa düşüblər: baş rollarda qadınların hekayələri – güclü, maraqlı, canlı, fərqli – necə toplamaq lazım olduğunu bilirlər. nağd pul.

Güclü qadınlar populyar mədəniyyətdə həmişə az-çox diqqət mərkəzində olublar. Yada Jeanne d'Arc, Jane Eyre, Alice Through the View, Nazgül kralı öldürən İovin və cinayətkarlara qanlı qisas gətirən Kerri gəlir.

Problem ondadır ki, belə personajlar azdır. Onlar qaydadan istisnalar, bənzərsiz qadınların nümunələridir. Qalan güclü qəhrəmanlar, güc və ya təcrübə baxımından onlardan dəfələrlə üstün olsalar da, çox vaxt kişilərin köməkçisi kimi çıxış edirdilər (Leia və Luka). Onlar Qar Kraliçası və Malefisenta kimi yaramazlar idi və ya güclü qadının cinsiləşdirilmiş kişi fantaziyası idi.

Bu qədər mütərəqqi görünən dövrümüzdə araşdırmalar göstərdi ki, vençur kapitalistləri 32% hallarda qadının təqdim etdiyi layihəyə investisiya qoymağa hazırdır. 68%-də isə eyni layihə kişi tərəfindən “satılırsa”.

Əgər indi də çoxları şüuraltı olaraq qadınları “təbiətcə” axmaq hesab edirsə… yəni üzr istəyirəm, mürəkkəb vəzifələrə və baş rollara uyğunlaşmamış, ulu ulu babalarımızdan nə gözləyə bilərik? Və bu stereotipləri qırmaq ABŞ Konstitusiyasını yenidən yazmaqdan daha çətin oldu.

Kinoda necə güclü qadın obrazları formalaşıb

Güclü qadınlar haqqında filmlərin uğurlu olması üçün, ümumiyyətlə, bir əsas komponent lazımdır - belə filmlərə baxmaq istəyən tamaşaçı. Qadınlar ilk (və ya hətta yeganə) missiyalarının uşaq dünyaya gətirmək və ailəyə xidmət etmək olduğunu düşünərək maddi asılılıq içində yaşadıqları halda, Wonder Woman'ın sadəcə olaraq heç bir yeri yox idi.

Bu gün bizim üçün feminizmi MCU kontekstində müzakirə etmək üçün kişilərin cəbhəyə getdiyi və qadınların maşınların yanında dayandığı yalnız iki dünya müharibəsi lazım idi. Və sonra sənayeləşmə, kontraseptivlərin yayılması və feminizmin iki dalğası.

70-ci illərə qədər güclü kino qəhrəmanları ya tarixi personajlar (1948-ci ildə Jeanne d'Arc ilə İnqrid Berqman) və ya nadir anomaliyalar, məsələn, 1931-ci il alman filmi Viktor / Viktoriya filmindəki Viktoriya idi. O, kabaredə müasir drag-queen-in analoqu kimi işləmək üçün özünü kişi kimi gizlətdi. İndi də belə bir ssenari cəsarətli sayılacaq.

Və 70-ci illərdə böyük ekranda güclü bir qadının bir döyülmə yolu var idi - cani olmaq. Noir filmində bu tendensiya bizə kişiləri aldadan və ya öz mənfəəti üçün istifadə edən femme fatale obrazını verdi. Onun silahları gözəllik və qadın hiyləgərliyi idi.

Ancaq bazar uzun müddət bir ailənin ölümü ilə kifayətlənmədi. Və getdikcə daha çox yeni növlər onun yerinə gəldi. Əsas olanlar bunlardır.

Əlində silah olan gözəl qadın

Tamaşaçıların güclü qadını aqressiv, kişi obrazında, amma yenə də cazibədar görmək istəyinə cavab olaraq yazıçılar tapança ilə gözəllik yaradıblar. Bu, bir əlində silah, digərində tuş olan hər kəsin arzusu olan qəşəng qadındır. İkonik erkən nümunə, Foxy Brown rolunda Pam Greerdir (1974). O, 70-ci illərdə ABŞ-ın mühafizəkar kişi cəmiyyətinin qəlibini qıraraq seksual quldur rolunu oynayan ilk afroamerikalı aktrisa oldu.

Bu gün bu görüntü bizə vulqar və qəhrəmanı cinsi obyektə alçaldan görünəcək, lakin o zaman Foxy və buna bənzər qəhrəmanlar status-kvonun cəsarətli çağırışına çevrildilər. 90-cı illərdə Pam adlı başqa, artıq ağdərili aktrisa Don't Call Me Baby (1996) filmində ənənəni davam etdirdi və Charlize Theron Explosive Blonde (2017) filmində ondan 90-cı illərin stilini sildi.

Ana ayı

Əvvəlcə analar filmlərdə ya fon kimi, ya da antaqonist kimi çəkilirdilər. Hitchcock xüsusilə tez-tez əzilən, hətta zalım ana fiqurundan süjet aləti kimi istifadə edirdi. Digər məşhur canavar anası, eyniadlı Kral filminin uyğunlaşdırılmasında Kerrinin anası idi.

Ancaq tədricən güclü bir ana müstəqil bir müsbət rəqəmə çevrilir. O, qəhrəmanı ruhlandırır və nağıllarda nağıl xaç anasının və ya qəhrəmanın düşmənlərini cəzalandıran qoruyucu ilahənin üzərinə götürəcəyi funksiyaları yerinə yetirir.

Birinci (1984) və xüsusilə ikinci "Terminator" (1991) filmindən Sarah Konnor əsas kinonun ilk simvolik ana-ayısı hesab edilə bilər. Molli Uizli isə "Harri Potter" filminin adaptasiyalarında bu obrazı müasirləşdirir. Düzdür, onu yalnız o and içib Bellatriksi dueldə öldürəndə güclü hesab etməyə başladılar. O, əvvəllər belə idi? Çox güman ki, bəli: digəri Fred və Corcun yanında dayanmazdı. Amma kimsə bunu fərq etdi?

İlk filmdə Sara ana ayı hesab edilmirdi. Və xarakter qazanmaq üçün o, əzələlərini gücləndirməli və ikincidə ov tüfəngi götürməli idi.

Seçilmiş

Daha uzağı daha yaxşıdır. Həqiqi kraliçalar və mifoloji tanrıçalar seçilmiş birinin - hədiyyə, xüsusi güc və ya doğuş hüququ olan bir qızın növünün inkişafına təkan verdi. Kanona daxil edilən ilk bu tip personajlar İnqrid Berqman (1948) və Elizabeth Taylor tərəfindən canlandırılan Kleopatra (1963) tərəfindən canlandırılan Jeanne d'Arc idi. Vampir qatili Buffi Sammers (1992), Beşinci Elementdən Lila (1997) və yeni Ulduz Döyüşləri trilogiyasından Rey onların yolunu davam etdiriblər.

Bu qadınların qüdrətinin nə dərəcədə saxta deyil, real olması şəkildən şəklə fərqlənir: Məsələn, Leela sadəcə canlı bir artefakt imiş. O, “mükəmməl yaradılmışdır”, çünki bu, (yazıçıların fikrincə) Korben Dallasın finalda ona aşiq ola biləcəyi yeganə yoldur.

Baffi isə çox canlı və natamam bir qız olan Sara Mişel Gellar tərəfindən yazılmış və canlandırılmışdır. O, adi məktəbli qızların adi ağrılarından əziyyət çəkir: məzuniyyət üçün nə geyinmək və o təhlükəli, lakin gözəl yaşlı oğlanı necə sevindirmək.

Rey isə həm tənqidçiləri, həm də pərəstişkarlarını məyus etdi, Meri Syu arxetipinin yeni təcəssümü oldu - şişirdilmiş fəzilətlərində qeyri-real olan qadın obrazı. Müasir sosial tendensiyalara uyğun olaraq, Lucasfilm prodüserləri yeni trilogiyanın qəhrəmanını “güclü qadın obrazına” çevirməkdə qərarlıdırlar.

Və məlum oldu ki, bu, həmişə feminizmi insanların - hər şeyə qadir olan qəhrəman qadının boğazından aşağı itələdikdə olur. Və bu real güc deyil.

Ən ağıllısı

Daha əvvəl baş rollar verilməyən maraqlı tip. Təəccüblü deyil ki, iştirakçılardan bir elmi laboratoriya vəzifəsi üçün ərizəçinin CV-ni qiymətləndirməsini xahiş edən bir araşdırma, Conun Cenniferdən daha bacarıqlı və daha yüksək maaşa layiq olduğunu tapdı. Baxmayaraq ki, eyni zamanda, CV-lərində yalnız ad fərqli idi.

Digərində uşaqlardan hekayənin "çox, çox ağıllı" qəhrəmanının hansı cinsə aid olduğu soruşulub. Və hər iki cinsin uşaqları yekdilliklə qəhrəmanın çox güman ki, kişi olduğuna inanmağa meylli idilər.

Amma zaman dəyişir və ağıllı yeni seksualdır. X-Files filmindən Scully, Hermiona və Lisbet Salander, kişi qəhrəmanlarla çiyin-çiyinə işləsələr də, yüksək səslə özlərini müstəqil fərdlər kimi elan etdilər. Və nəticədə onlar kino tərəfdaşlarından qat-qat populyarlaşdılar.

Uşaq

Əsas kinoda başqa bir yeni personaj uşaqdır. Hətta 10 il əvvəl Cəsur Ürəkdən Merida, Brienne və ya Game of Thrones filmindəki Arya Stark kimi cəngavərlər kimi Disney şahzadəsinin qəzəbli populyarlığını təsəvvür etmək çətin idi.

Oğlanlar daha əvvəl məşhur mədəniyyətdə parladılar. Mən Pippi Uzuncorabı (1949 və sonra), “Mülbül quşunu öldürmək” filmindən skaut (1962) və “Kiçik qadınlar” filmindən Cozefini (1933 və sonra) xatırlayıram. Ancaq bu tip heç vaxt bu qədər populyar, şık və kassa olmamışdı.

Oğlanlar daha müxtəlif və vizual olurlar: Merida paltar və uzun saç geyinir, lakin bu, onun güclü və cəsarətli olmasına mane olmur. Bu qəhrəmanlar məşhur romantik cizgilərdə iştirak edir, əgər belə olmasa, onlar həqiqi xoşbəxtlik və sevinci başqa şeylərdə tapır, tədricən “güclü bədbəxt deməkdir” stereotipini tapdalayırlar.

"Alien" (1979) filmi sayəsində ekranlara çıxan, lakin nəhayət 1986-cı ildə ikinci filmdə yetkinləşən Ellen Ripley ayrıdır. İndiyə qədər o, müxtəlif növlərdən bir az da toplayan kinoda güclü qəhrəmanın etalonu sayılır.

Ripley seksualdır, az qala silahlı gözəlliyə bənzəyir, lakin ona diqqət yetirmir və uşaq kimi rahat geyimlərə üstünlük verir. Ana ayısı Nyut qızını ksenomorfdan xilas etmək üçün oyanır və o, canavarı kosmosa uçmaq üçün göndərəndə ən ağıllı olur.

Onun mənasız mənşəyinə baxmayaraq, onu əsas kino üçün nisbətən yeni film növü kimi təsnif etmək olar, lakin artıq tənqidçilər və tamaşaçılar tərəfindən bəyənilir - epik qəhrəman. Bu, bizi 2017-ci ilin Wonder Woman-a gətirir.

Superqadınların problemi nədir

Komik kitab adaptasiyalarının qadın personajları ilə çətin münasibəti var. Beləliklə, ilk superqəhrəman kağız üzərində 1940-cı ildə peyda oldu və bir il sonra Wonder Woman ilk dəfə DC kainatında peyda oldu. Lakin o, filmini 70 ildən çox gözləməli oldu. Müqayisə üçün qeyd edək ki, ilk Supermen qısametrajı 1944-cü ildə çıxdı.

Kinoda super qadınların sələfi minilliklər üçün unudulmaz Xena Döyüşçü Şahzadə (1995) idi. Ən yaxşı dostu Qabrielle ilə birlikdə 90-cı illərin feminist ikonasına çevrildi.

Və 22 il sonra, 2017-ci ildə "Wonder Woman with Gal Gadot" çıxdı və hamı dəli oldu. Tənqidçilər filmə təriflər yağdıraraq, ayaqlarından yerə atdılar. Feminist Twitter Hollivud qəhrəmanlarının yeni dövründən danışmağa başlayıb. Amma bu, haqlıdırmı?

Themyscira əhalisi Victoria's Secret mələklərinin paradına bənzəyir, yalnız Robin Wright-ın irsi döyüşçülər xalqı arasında döyüş yarası var və əsas antaqonist bütün film üçün yeganə eybəcər qadındır.

Diananın özü, əlbəttə ki, xarakteri ilə valeh edir. Küçədə körpə ona toxunur və yarım saatlıq ekran vaxtından sonra heç kimin ərazisini tək keçmir. Onun layiqli örnək olduğuna şübhə yoxdur.

Ancaq bir şey var: Diana da seçilmişdir. O, canlı bir insandan çox ssenaristlərin bir araya gətirdiyi ideala bənzəyir. Güc ona, Amazona və Aresin qızına doğuşla verildi. Stiv Trevorun köməkçisi onu birbaşa “dünyanın ən gözəl qadını” adlandırır. İnsanlara sadəlövhlük və inam bir qram çətinlik çəkmədən utopiyada keçən uşaqlığın nəticəsidir. Və onun cəsarəti və xeyirxahlığı - insan seçimi, yoxsa super qəhrəman taleyi?

Ancaq Kapitan Marvel ləqəbi ilə tanınan Carol Danvers, Amerika Birləşmiş Ştatları Hərbi Hava Qüvvələrinin bir insanı və pilotudur. Müasir epik kontekstdə yeni, parlaq, əsas Ellen Ripley alsaq nə olar?

Təəssüf ki, Brie Larson ümumi bir tələyə düşüb: “güclü daş üzlü deməkdir”. Bunun niyə baş verdiyini söyləmək çətindir. Bəlkə də özünü emosional Wonder Woman-dan təcrid etməyə çalışan yazıçı və rejissorların ayrılıq sözləri idi. Yaxud aktrisanın öz təfsiri ilə. Və ya bəlkə də bu film eyni anda üç şəkili - epik döyüş filmi, feminist manifest və polis partnyorları haqqında filmi ehtiva etməyə çalışır və bunların heç biri tam şəkildə açıqlanmır.

Nəticədə, Kerol Danvers taxta çıxdı. Hətta o, düzgün görünən şeyləri desə də (“Sənə heç nə sübut etməliyəm!”), Möcüzə Qadının sadəlövh mehribanlığı kimi, sosial gündəmi razı salmaq üçün uydurulmuş görünürlər.

Bundan əlavə, Kapitan Supermen ilə rəqabət apara bilər. Kosmosda uçmağı bilən və əlindən ölümcül enerji laxtaları atan bir xarakterdən sadəcə ölümcül etmək çətindir. Harada doğulubsa.

Amma yaxşı xəbər də var. Birincisi, flashbacklərdə - özündən 30 yaş kiçik Nik Fyuri ilə söhbətlərində və köhnə dostu ilə ünsiyyətdə - Kerol özünü hamının gözlədiyi qadın kimi göstərir. Şən və sentimental, lakin zəif deyil. İkincisi, filmdə bir dəfə olsun, romantik bir xətt belə yoxdur və Bekdel-test filmi yaxşı bir fərqlə keçir. Üçüncüsü, şəkil hələ də layiqli kassa yığır: artıq ABŞ-da 260 milyon dollar və dünyada 500 dollar. Bu o deməkdir ki, baş rolda qadınların olduğu yeni Marvel filmləri olacaq. Və bu yaxşıdır.

Ümumiyyətlə, qüsur axtarmaq üçün lupa altında “Kapitan və Möcüzə qadın”a baxmağı dayandırıb vəziyyətə geniş şəkildə baxsanız, superqadınlar haqqında filmin bu qədər yaxşı çıxması, onların son vaxtlar onları çəkməyə başladığını nəzərə alsaq, daha da qəribə olar..

Və ola bilsin ki, səhvlərə bir az daha dözümlü olsaq və yeni nəsil rejissorlara öz ritmini tapmağa imkan versək, biz də yeni Ellen Ripli alacağıq.