Süjet üçün ideyanı necə tapmaq olar: Hollivud ssenaristi cavab verir

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

Sizi nəyin ruhlandırdığını tapın, yeni ideyalar yaratmağı öyrənin və ən əsası, bir şey alınmayanda təslim olmayın.

İstənilən işdə ən çətin şey başlamaqdır. Hollivud ssenaristi, televiziya və kino mükafatları laureatı Erik Bork hesab edir ki, ədəbi əsərin uğurunun 60%-i orijinal ideyadan asılıdır. "Fantastik İdeyaların Yaşadığı və Ssenari və ya Roman üçün Ən Yaxşı İdeyaları Necə Tutmaq olar" adlı kitabında o, yazıçı olmaq istəyənlərə həqiqətən dəyərli ideyanı necə tapıb həyata keçirməyi izah edir. Life-haker “MİF” nəşriyyatının icazəsi ilə “Gəlin işə başlayaq” fəslini dərc edir.

Mən başa düşürəm ki, bizim bütün meyarlarımıza cavab verən ideyanı ortaya qoymaq çox çətindir. Məhz buna görə də yazıçı olmaq istəyənlər üçün uğur qazanmaq və uğur qazanmaq çox çətindir və nailiyyətlər bu qədər səxavətlə mükafatlandırılır. Bu, kino və televiziya sənayesinin kənar şəxslər üçün bağlı olması deyil. Söhbət əlaqələr və ya tanışlıqdan getmir. Söhbət bazarda nə təklif olunduğundan getmir. Söhbət hətta dialoqdan da, təsvirdən də, süjet strukturundan da getmir - ən azından təkcə onlar haqqında deyil. Bəli, bütün bu amillər rol oynayır. Ancaq hər hansı bir müəllif üçün ən vacib şey yazmağa dəyər hekayə ideyasıdır. Bu, yaradıcılıq prosesinin özündən də vacibdir. Hətta səhnələri, dialoqu və süjet quruluşunu asan tapan müəlliflərə də yaxşı ideyalar tapmaq heç də həmişə asan olmur.

Və yenə də onlarsız edə bilməzsiniz.

İdeyalar haradan gəlir?

Əbədi sual - yaxşı ideyaları haradan əldə etmək olar (və mənim fikirlərimi ən azı nisbətən yaxşı hesab etmək olarmı) - uzun müddətdir məni əzablandırır. Yəqin ki, bu kitabı ona görə yazdım. Zaman keçdikcə anladım ki, mənə (yaxud başqalarına) film və ya serial üçün əla başlanğıc kimi görünən ideyaların əksəriyyətində əslində bir neçə əsas element yoxdur – və onları təkrar etmək həmişə mümkün olmur.

Bunu sadəcə olaraq qəbul etmək lazımdır. Bu, bütün müəlliflərin başına gəlir. Dəfələrlə öküzün gözünə vurmaq mümkün deyil. Yaradıcısının (və ya hətta yeganə) bir neçə yaradıcı uğurundan biri olan kult filmini, serialını və ya romanını hər birimiz asanlıqla xatırlayacağıq. İdeyaların sizdən töküləcəyini və hər birinin uğurlu layihəyə çevriləcəyini gözləməyin. Əksər müəlliflər təxmin etdiklərindən daha tez-tez səhv edirlər. Amma daxili ehtiyaca görə işimizi davam etdiririk.

İdeya axtarışından və onların mənbəyindən danışırıqsa, unutmaq olmaz ki, bu prosesin də müəyyən sirli ölçüsü var, görünür, rasional prinsipə tabe deyil. Sadəcə yeddi əsas elementi götürə bilməzsiniz Müəllifin fikrincə, süjetin arxasında duran ideya mürəkkəb, tanınan, orijinal, inandırıcı, taleyüklü, həyəcanlı və mənalı olmalıdır. Bu meyarlar “Fantastik İdeyaların Yaşadığı Yer” kitabında daha ətraflı müzakirə olunur. - Təqribən. red. və "sıfırdan" hamısını ehtiva edən bir fikir ortaya qoyur. Daha doğrusu, biz bu meyarları artıq mövcud olan ideyalara tətbiq edirik ki, onların potensialını dəyərləndirək və onları formalaşdıraq. Ancaq əvvəlcə bir şeyə tətbiq oluna biləcək kriteriyalara ehtiyacınız var.

Yaradıcılıq prosesinin çox hissəsi məhz ideya axtarışıdır (ən azı sadəcə növbəti səhnə, xətt və s. üçün ideyalar). İstənilən mərhələdə ideyalara ehtiyac var.

Təcrübəmdə fikirlər analitik rejimi söndürə bildiyim zaman gəlir. Bunu etmək üçün, bir qayda olaraq, stressi dayandırmalı və daha rahat və maraqlanan bir münasibət qurmalısınız: suallar vermək və cavabları dinləmək. Bəzən ilham mənə uzun gəzinti zamanı, maşın sürərkən və ya ümumiyyətlə duş zamanı gəlir. Paradoksal olaraq, mənim işdəki əsas bacarığım diqqətimi yayındırmaq və fikirlərimin sərbəst axmasına imkan verməkdir.

Yaradıcı rejimə keçməyin başqa bir yolu konkret problemi həll etmək və ya boşluğu doldurmaq lazım olanda beyin fırtınası etməkdir. Mən konkret dar sual verirəm, onun cavabı işimdə irəliləməyə kömək edəcək. Dərhal düzgün sualı tərtib etsəm və özümü rədd etsəm (oxu: instinktlərimə və şüuraltına etibar edin), cavablar adətən təbii olaraq gəlir. Lazım gələrsə, on və ya iyirmi variant toplanana qədər mümkün cavabları - onları qiymətləndirməyə fasilə vermədən eskiz çəkməyə başlayıram. Bir qayda olaraq, tənqidi təhlillə özümə müdaxilə etməsəm, bu zaman maraqlı bir şey ortaya çıxır.

Süjet üçün fikirlər

Nə haqqında yazmaq istədiyim barədə heç bir fikrim yoxdursa, amma heç olmasa bir şey yazmaq istədiyimi bilirəmsə? Belə hallarda özümü dinləyirəm və məni maraqlandıran şeyləri görməyə çalışıram. Başqalarının işlərini oxuyarkən və həyatı müşahidə edərkən, mən özüm də belə bir şey etmək istəyimə ilham verən və həvəsləndirən hekayələri, eləcə də araşdırmaq istədiyim mövzuları görürəm. Məni ən çox nə həyəcanlandırır? Maraqlı nədir? Nə bezdiricidir? Toxunurmu? xoşbəxtsən? Bütün reaksiyalarımı diqqətlə izləyirəm.

Hətta mənim kompüterimdə xüsusi bir işarə var: hər sütunda bir gün nələr haqqında yaza biləcəyim barədə qarışıq qeydlər və eskizlər var. Bir sütun insanlara həsr olunub: peşələr, gündəlik vəziyyətlər, potensial qəhrəmanların növləri. Başqa bir rubrikada isə bütün bəşəriyyətin həyatı ilə bağlı faktları və mövzuları topladıq. Üçüncü sütun müxtəlif sahələr və fəaliyyətlər haqqındadır. Dördüncüsü şeylər və yerlər haqqındadır.

İlk baxışdan bir çox müşahidələr xırda-xırda görünsə də, yeni süjet ideyasının nədən yaranacağını əvvəlcədən təxmin etmək mümkün deyil. Səmərəli üsullardan biri gündəlik həyatımızda tez-tez qarşılaşdığımız vəziyyətin ekstremal, ekstremal versiyasını təsəvvür etməkdir. (Məsələn, The Hangover in Vegas kimi epik bakalavr partiyası.) Və ya hər hansı bir şeyin ən gözlənilməz, ən gülməli, tamamilə yeni versiyası. Həqiqətən də, çox vaxt maraqlı süjet gündəlik işlərə deyil, həyatın daha parlaq, zəngin və cazibədar mənzərəsinə əsaslanır.

Başqa bir faydalı texnika, tamamilə fərqli görünən, hətta uyğun olmayan elementləri əlavə etmək və nə baş verdiyini görməkdir. Yeni ssenari üçün mövzu axtararkən hərdən gündə on beş dəqiqə vaxt ayırır və bu müddət ərzində beş ideya ilə çıxış etməyə çalışıram. Mümkün deyil, deyirsən? Düzgün yanaşma ilə bu, olduqca mümkündür. Bir sütundan nəsə götürürəm, o biri sütundan nə iləsə birləşdirib fikir tapmağa çalışıram.

Tədricən, hər sütunda yuxarıdan aşağıya doğru hərəkət edirəm, ilk seçilmiş elementi qalanlarla necə birləşdirə biləcəyimi və hara aparacağını düşünürəm. "Əgər siz yadplanetlilər və beysbol haqqında hekayə yazsanız, bu necə olardı?" Və daha sonra: “Bəs yadplanetlilər və genetik tibb? Bəlkə yadplanetlilər və hippi fəalları?" Siyahımda yüzlərlə vəzifə ola bilər ki, mən də bu və ya digər şəkildə “yadplanetliləri” təyin edəcəyəm. Əksər birləşmələr uğursuz olacaq.

Ancaq bu prosesin zaman-zaman hansı orijinal ideyalar yaratdığını bilmək sizi təəccübləndirəcək. İki və ya üç sətir kifayətdir - indi gələcək üçün ehtiyat var.

Ertəsi gün mən beysbolla başlaya və yeni kombinasiyalarla oynaya bilərəm: beysbol və tibb, beysbol və hippilər və s. Plitənin hər bir elementi hər hansı digər elementlə birləşdirilə və nə baş verdiyini görə bilərsiniz.

Belə oyunlara çox vaxt sərf etməməlisiniz - bu, sadəcə beyin üçün asan məşqdir. Mən hər bir cütə bir neçə saniyə baxıram və mümkün süjet problemi ağlıma gəlsə, kobud logline eskizi çəkirəm. Sonra isə gündəlik “norma”nı yerinə yetirənə qədər davam edirəm.

Əgər mən bu məşqi cəmi bir ay, heç olmasa yalnız iş günlərində edirəmsə, nəticə yüzlərlə fikirdir. Mən onları vaxtaşırı nəzərdən keçirirəm. Ola bilər ki, yüzlərdən heç biri mənə fayda verməsin. Və ya bəlkə də işinə yarayacaq. Və ola bilsin ki, məni yeni bir fikrə aparacaq ümumi mövzuları müşahidə edim.

Bunlar yəqin ki, öz təcrübəmdən verə biləcəyim ən yaxşı məsləhətlərdir.

• Nədən həzz aldığınıza, həyatda və uydurma hekayələrdə nəyin maraqlı olduğuna diqqət yetirin. Müşahidələri yazın.
• İdeyalar yaratmaq üçün özünüzü məşq edin. Bunun üçün müntəzəm olaraq vaxt ayırın (bir az).
• Potensial hekayənin müxtəlif elementləri arasında assosiativ əlaqələr qurmağı asanlaşdırmaq üçün bir növ beyin fırtınası aləti və ya sistemi hazırlayın.
• Düzəltməyin, qiymətləndirməyin, hər şeyi bir anda ortaya qoymağa çalışmayın. Sadəcə imkanları qiymətləndirin və qısa qeydləri qeyd edin.
• Janr üstünlüklərinizə qərar verin. Sevimli janrlarınızı araşdırın və onları yaradıcılıq prosesinin bir hissəsinə çevirin. (Ancaq digər imkanları da unutma.)
• Təcili düşüncələri və sualları bir kənara qoyun və cavabın öz-özünə gəlməsini gözləyin (çox vaxt ən gözlənilməz anda). Yaradıcılığınıza oyun kimi yanaşın.
• Avtomobil sürmək, gəzmək və ya velosiped sürmək kimi tez-tez kreativ ideyalar gətirən fəaliyyətlərə müntəzəm olaraq keçin.
• Nəhayət, dizaynı həyata keçirən yeddi komponenti düzgün başa düşməyə çalışın. Bu meyarları ağlınıza gələn hər fikrə tətbiq etmək refleksini inkişaf etdirməyə icazə verin.

Yenə də, məqsədiniz ideyaların yaradılması, qeyd edilməsi və daha da inkişaf etdirilməsi üzrə müntəzəm prosesi aradan qaldırmaqdır. Sizi maraqlandıran ilk mövzuya girməyin. Axı, indi bilirsiniz ki, müəllifin əsas vəzifəsi nə haqqında yazmaq qərarına gəlməkdən çox yazmaq deyil: "fikri" seçmək.

Əsas olan istedad deyil

Ədəbiyyat və kino dünyasında şiddətli rəqabət hökm sürür. Minlərlə insan yaradıcılıqla yaşamaq istəyir, ancaq bir neçəsi uğur qazanır. Peşəkar müəlliflər klubuna yalnız öz layihələrinin kommersiya dəyərini sübut etməyi bacaran şəxslər qəbul olunur. Buna görə də, bir çox insanlar burada bunun ya verildiyini, ya da verilmədiyini düşünür: seçilmişlər var - onlar istedadlıdırlar və buna görə də uğurludurlar, amma qalanları var.

2007-2008-ci illərdə yazıçıların tətili zamanı Akiva Qoldsmanın bu haqda dedikləri çox xoşuma gəldi. O zaman o, öz sənətində ilklərdən biri idi (A Beautiful Mind filminin ssenarisinə görə Oskar mükafatı laureatı). Qoldsman xatırladıb ki, uzun illər ardıcıl olaraq işdən çıxmağı məsləhət görürlər - deyirlər, bundan heç nə çıxmaz, ona yaxşı yazı verilmir. Və onun uğurunun sirri nədir? Heç vaxt buraxmadı.

Bu sadə ifadədə dərin hikmət var. Bilmirəm fitri istedad varmı. Bəzi insanlar sənətkarlığı digərlərindən daha sürətli və asan öyrənirlər. Amma əksər hallarda bizim ilk əsərlərimiz (hətta yazdığımız, təcrübə qazandığımız həmin ssenarilərin ilk eskizləri) heç də yaxşı deyil ki, onları oxumaq və onlarla ciddi işləmək istəyənlər azdır.

Mənim fikrimcə, bədnam istedad (yəni müəllifə uğur qazandıran keyfiyyət) anadangəlmə qabiliyyət deyil, zəhmət və təcrübənin birləşməsidir.

Hər birimiz hər bir yeni layihə üzərində işləyərkən uzun bir inkişaf yolu keçir. Birincisi, biz elə bir şey yazırıq ki, orada bütün arzu ilə istedadın izlərini görməyəcəksiniz (ictimaiyyət bu əsəri heyranedici, inandırıcı və təzə tapmayacaq). Nəhayət, sınaq və səhv yolu ilə biz çoxlarının istedadlı kimi tanımağa hazır olduğu bir iş əldə edirik.

Mən ilk rəsmi sifariş - “Yerdən Aya” serialının epizodlarından birinin ssenarisi üzərində işləyəndə kuratorlarım, açığı, onlara göstərdiyim ilk versiyalardan razı deyildilər. Orada xüsusi istedadlı bir şey görmədilər (baxmayaraq ki, bu iş mənə həvalə olunduğu üçün mənim müəyyən qabiliyyətlərim var idi). Ssenari dəfələrlə tənqidlərlə mənə qaytarıldı və mən onları yerləşdirməyə təkrar-təkrar cəhd etdim.

Nəhayət, mən əvvəlki versiya ilə müqayisədə təxminlərimə görə on faizdən azının yenidən işlənmiş versiyasını keçdim (hansı ardıcıl idi, artıq xatırlamıram). Amma kəmiyyət, görünür, keyfiyyətə çevrildi və yeni ssenari təsdiqləndi. Və birdən istedadlı olmasam da, bu layihədə işləmək üçün olduqca uyğun olduğumu tanıdılar. Birdən ssenarim yaxşılaşdı və məndən digər epizodlar üçün ssenariləri redaktə etməyi tələb etdilər. Bu o deməkdirmi ki, məndə əvvəllər olmayan istedad birdən-birə yaranıb? Ehtimal yoxdur.

“Məndə istedad yoxdur” hissindən “mənim istedadım var” hissinə keçid fitri keyfiyyətlər və ya qabiliyyətlər hesabına deyil, işə xüsusi münasibət və daim, israrla cilalamaq istəyi ilə təmin edilir. ən vacib yazı bacarığı - öz fikrini başqalarına çatdırmaq və onların duyğularına təsir etmək bacarığı.

Hər birimiz bunu öyrənə bilərik - səbr və qətiyyət olardı. Mən sizə qabiliyyətin olub-olmadığını daha az təxmin etməyi məsləhət görürəm. Bu sualı unudun. Səndə hər şey var.

Müvəffəqiyyəti istedadı verən yox, onunla nə edəcəyini bilən insan əldə edir.

Erik Bork “Yerdən Aya” və “Silah Qardaşları” seriallarının bir neçə epizodunun ssenarisinə görə iki Emmy mükafatı və iki Qızıl Qlobus mükafatı laureatıdır. O, NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox ilə işləyib, Tom Hanks, Steven Spielberg və Jerry Bruckheimer ilə əməkdaşlıq edib. Onun “Fantastik İdeyaların Yaşadığı Yer və Onların Ən Yaxşısını Bir Ssenari və ya Roman üçün Necə Tutmaq olar” kitabı ssenarinin yazılmasında ilk, lakin ən çətin və vacib addımı – ideyanı necə atmağı izah etmək üçün klassik kino nümunələrindən istifadə edir. Bork gələcək süjetin əsasını təşkil edə biləcək problemləri müəyyən edir və onlardan düzgün istifadə etməyi təklif edir.