Niyə detektivlər bizə bu qədər həyəcanlı görünür?

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

Kitablar haqqında bloqun müəllifi Kseniya Luri müasir qəhrəmanların niyə heç Şerlok Holmsa bənzəmədiyini və bizi səhərə qədər oyaq qalmağa vadar edən şeyi başa düşür.

Detektiv Klubun ilk qaydası (və digər beş nəfər)

Janrın əsas qaydaları 1929-cu ildə katolik keşişi, yazıçı, radio aparıcısı və Dedektiv Klubun ilk üzvlərindən biri olan Riçard Knoks tərəfindən tərtib edilmişdir.

1. Əsl detektiv hekayəsində fövqəltəbii və ya başqa dünya qüvvələrinin hərəkətinə icazə verilmir: bütün hadisələr sonda rasional məntiqi izahat almalıdır.
2. Romanın əvvəlində qatilin adı çəkilməlidir, lakin oxucuya onun düşüncə qatarını izləməyə icazə verilmir.
3. Müstəntiq cinayətkar ola bilməz. Bu qayda Aqata Kristi tərəfindən “Rocer Akkroydun qətli” filmində pozulub.
4. Cinayət törətmək üçün uydurulmuş zəhərlər və dahiyanə vasitələrdən istifadə edilə bilməz, onların hərəkəti daha ətraflı izah edilməlidir.
5. Detektiv intuisiyaya və şansa arxalana bilməz. O, məntiqi nəticələrə əməl etməlidir və tapılan ipuçlarını və ipuçlarını oxuculardan gizlədə bilməz.
6. Oxucuya əvvəlcədən xəbərdarlıq edilməsə, bir-birindən fərqlənməyən əkiz qardaşlar və ümumiyyətlə cütlər romanda görünə bilməz.

Əsas personaj kimdir

İstənilən dedektivin əsasını detektiv fiquru təşkil edir.

Klassik qəhrəman

Ədəbiyyat tarixində ilk əsl detektivin Edqar Allan Po tərəfindən yaradıldığı güman edilir. 1841-ci ildə keçmiş cinayətkar və dünyada siyasi və cinayət təhqiqatının ilk yaradıcısı Yevgeni Fransua Vidokun xatirələrinin təsiri ilə ingilis yazıçısı “Morq küçəsində qətl” hekayəsini yazır. Əsərin baş qəhrəmanı, yoxsul aristokrat, görkəmli mütəfəkkir və ziyalı Oqust Düpin digər detektiv qəhrəmanların sələfi oldu: Şerlok Holms, Herkul Puaro, Braun ata.

Klassik detektiv hərtərəfli və zahiri cəhətdən diqqətəlayiq bir şəxsiyyətdir. Şerlok Holms tütək çəkir, skripka çalır, burnu əyri, hündür və arıqdır. O, bacarıqlı kimyaçıdır və öz deduktiv metodunun ixtiraçısıdır.

Hercule Puaro yaşla boyanmağa başlayan yumurta formalı başlı, qara saçlı kiçik bir kişidir. O, nizam-intizam və punktuallıq mövzusunda manyakdır, bu da ona cinayətləri açmağa kömək edir.

Nə biri, nə də digəri heç vaxt evlənməyib, hər birinin çoxdankı sevgisi var: Holmsun fırıldaqçısı İren Adler, Puaroda qrafinya Vera Rusakova var. Onların dostları yoxdur, yalnız şərikləri və ya xidmətçiləri var. Oxucular bu görkəmli detektivlərin uşaqlığı, valideynlərinin kim olduqları, hansı ailədə böyüdükləri və necə böyüdükləri haqqında heç nə bilmirlər. Qəhrəmanların şəxsi problemləri oxuculardan gizlədilir.

Yaxşı sleuth bir funksiyadır.

Bu qayda Artur Konan Doyl, Agatha Christie və klassik detektiv hekayələrin digər müəllifləri tərəfindən istifadə edilmişdir. Şübhələr, istəklər, peşmanlıqlar, psixoloji travma, inciklik və məyusluq qarışıq cinayətlərin açılmasına kömək etmir. Həm Holms, həm də Puaro müəlliflərə ancaq romanın sonunda barmağını qatilə göstərmək üçün lazımdır.

Müasir qəhrəman

Uzun müddət klassik detektiv qəhrəman ya şəxsi müstəntiq, ya da həvəskar sleuth idi (məsələn, Miss Marpl kimi). Peşəkar polis əməkdaşlarına ikinci dərəcəli və ya komik rol verilirdi. Detektiv pul naminə deyil, ədalət naminə cinayətləri araşdıran cəngavər rolunu oynayıb.

İndi dedektivlər daha az nağıla bənzəyir. Onların qəhrəmanları “iş atları”dır: polis məmurları, əməliyyat qrupunun üzvləri, qanunun qulluqçuları. Onların obrazları daha həcmli və canlıdır: müəllifə təkcə baş qəhrəmanın parlaq cizgiləri (tütünçəkən və ya sulu bığ kimi) deyil, həm də onun uşaqlığı, şəxsi həyatı, psixoloji portreti vacibdir.

Müasir oxucunu qəhrəmanın xarizması və dərinliyi cəlb edir. Personaj burada və indi yaşayan real insan kimi qəbul edilməlidir. Ona görə də qəhrəmanın fəzilətlərlə yanaşı mənfi keyfiyyətləri, zəif cəhətləri, eləcə də qeyri-müəyyən keçmişi var ki, bu da onun şəxsiyyət kimi formalaşmasına təsir göstərir.

Müasir qəhrəmanların 3 növü

Superqəhrəman

Bunu necə tapmaq olar. Hər kəsi xilas edir, zahirən uğur qazanır, amma özünə inanmır.

Misal:Mila Vaskes, Donato Karrisinin "Şər nəzəriyyəsi" əsərindən.

Mila Vaskes, işçilərin öz aralarında Limb adlandırdıqları İtkin Şəxslər İdarəsində işləyir (orta əsr katolik ilahiyyatında bu, cəhənnəmə və əbədi əzaba layiq olmayan, lakin başqa səbəblərdən cənnətə gedə bilməyənlərin ruhlarının olduğu yerin adı idi) onun nəzarəti) düşdü., - red.). O, psixologiyanı yaxşı bilən və qatilin emosiyalarını hiss edərək cinayət hadisəsini intuitiv oxumağı bilən cazibədar bir qızdır.

Mila klassik psixoloji tipli super qəhrəmandır: hamı onun biznesdə nə qədər yaxşı olduğunu bilir, empatikdir və insanları özünə necə cəlb etməyi bilir. Eyni zamanda, qızın özü də qabiliyyətlərinə arxayın deyil. Üstəlik, o, özünü analığa, yaxşı işə, münasibətlərə layiqsiz hesab edir. Bədəni kəsiklər və yaralarla örtülmüşdür - özünə zərər verərkən, psixoloji travmanın öhdəsindən gəlməyə çalışır. O, uşağa mənfi təsir göstərməkdən qorxduğu üçün sevimli qızını anasının tərbiyəsinə verib.

Bu qızın özü, şübhəsiz ki, həll etmək istədiyiniz tapmacaya bənzəyir - xoş, lakin ayrı, həvəsli, lakin tənha. Siz ona hiss olunmadan aşiq ola bilərsiniz, amma o, həmişə ayıq olacaq və buna imkan verməyəcək.

Pis polis

Bunu necə tapmaq olar. Ədalət naminə və əsl cinayətkarın tutulması üçün o, qanunu poza bilər - məsələn, şübhəlilərin evlərinə soxula və sübutları saxtalaşdıra bilər. Əvvəllər o, yeraltı dünyasına aid ola bilərdi, amma dəyişib.

Misal: Stefan Korso, Jan-Kristof Qrencerin "Ölülər ölkəsi" filmindən.

Fransız yazıçısı və ssenaristi Jan-Kristof Qrencer iki dahiyə (Şerlok Holms - Moriarti) qarşı durmağın klassik texnikasını götürməyi və cinayətkarla qanun qulluqçusu arasında bərabər işarəyə imkan yaradaraq onu transformasiya etməyi xoşlayır. O, bunu həm “Kayken” romanında, həm də bu yaxınlarda rus dilində nəşr olunan “Ölülər ölkəsi”ndə edir.

Dedektiv Stefan Korso və onun rəqibi, seriyalı qatilin tərcümeyi-halı oxşardır: onların hər ikisi valideynlərini erkən itirdilər, uşaq evlərinə qaçdılar, fiziki və cinsi zorakılığa məruz qaldılar, küçədə böyüdülər və narkotik qəbul etdilər.

Korso daha şanslı idi: müstəntiq Ketrin Bompard onu yeniyetmə ikən tapdı, narkotiki atmağa, orta məktəbi bitirməyə və polis məktəbinə getməyə məcbur etdi. Bununla belə, keçmiş detektivi tərk etmir: o, sosialdır və qanunlara və qaydalara biganədir. Qeyri-qanuni müşahidənin təşkili, şübhəli şəxsin evinə soxulması və ya onun üçün sübutların saxtalaşdırılması işin qaydasındadır. O, hər şeydən çox keçmiş həyat yoldaşı Emiliya ilə qəyyumluğu uğrunda mübarizə apardığı oğlunun taleyindən narahatdır.

Gizli qəhrəman

Bunu necə tapmaq olar. Əvvəlcə oxucu bu qəhrəmanın əsas olduğuna şübhə etmir. Müəllifin özü və ya onun alter eqosu ola bilər: postmodernistlər bu texnikaya pərəstiş edirlər.

Misal: Lin Morgan, Frank Thillier tərəfindən son əlyazma.

Müasir qəhrəmanın ən gözlənilməz növünə məşhur fransız yazıçısı Frank Thilier-in “Sonuncu əlyazma” romanında rast gəlmək olar. İlk baxışdan belə görünür ki, romanda əsas təhqiqata kriminal polis zabiti Vik Altran və onun ortağı Vadim Morel rəhbərlik edir. Altran klassik Şerlok Holmsa bənzəyir - onun ensiklopedik yaddaşı var. Bu keyfiyyəti asanlıqla izah etmək olar: o, hipermneziyadan - fövqəltəbii yadda saxlamaq qabiliyyətindən, daha doğrusu, heç olmasa nəyisə unuda bilməməkdən əziyyət çəkir.

Tədricən romanın diqqəti mərkəzə keçir: qızı Saranın yoxa çıxmasından sonra trillerin kraliçasına çevrilən və "Sonuncu əlyazma" adlı bestseller romanını yazan təvazökar müəllim Lin Morqandır. Şəxsi araşdırma aparmağa başlayan və qatillə təkbətək başa çatan odur.

Süjet nəyə əsaslanır

Klassik detektiv

Doğru detektiv qətli əks etdirməlidir. Quldurluq və ya fırıldaqçılıq kimi digər hüquq pozuntuları daha az yayılmış və daha az populyardır. Çox vaxt müəllif bir cinayət üzərində cəmləşir.

Süjet proqnozlaşdırıla bilən şəkildə inkişaf edir: qətl törədildikdə dedektiv izinə düşür, şahidləri sorğu-sual etməyə başlayır, cinayət yerini araşdırır, təfərrüatları qeyd edir.

Müəllif oxucunu çaşdıra biləcək və həlli daha gözlənilməz hala gətirə bilən yalançı açarları da unutmur. Bu, rəqabət mühiti yaradır, lakin bu, sadəcə bir illüziyadır: çətin ki, oxucu qalib gəlsin və cinayəti, məsələn, Puarodan əvvəl açsın. Finalda detektiv mütəmadi olaraq bütün şübhəliləri bir yerə toplayır və orada olanlara istintaqın gedişatını izah edərək, qatili göstərir.

Dedektif köməkçisi çox vaxt istintaqın mühüm iştirakçısıdır. Bu rəqəm klassik detektiv hekayəsində qəhrəmana suallar vermək, oxucunun diqqətini qaçırmış ola biləcək əsas detallara çəkmək üçün lazımdır. Köməkçilərin klassik nümunələri Konan Doyl ilə Dr. Watson və Agatha Christie ilə Artur Hastingsdir.

Müasir detektiv

Əsərin forması ilə oynamaq, janrları qarışdırmaq ədəbiyyatın təkamülünün əsas mühərrikidir. Müasir detektiv hekayə müəllifləri təkcə mağazadakı həmkarları ilə deyil, həm də filmlərin və detektiv serialların rejissorları və ssenaristləri ilə rəqabət aparmağa məcbur olurlar. Oxucunu cəlb etmək üçün onlar əsərlərinin süjet və formasını dəyişdirir, sənətin digər sahələrindən maraqlı bir şey götürür, klassikləri xatırlayır və dəyişdirir və ya yeni texnikalar icad edirlər.

Müasir detektivin 5 süjet hiyləsi

1. Cliffhanger

Qəhrəman çətin bir dilemma ilə üzləşir və ya vacib xəbərləri öyrənir və bu zaman hekayə qəfil bitir. Bu süjet texnikasından tez-tez televiziya seriallarında istifadə olunur ki, tamaşaçılar davamı izləmək istəyiblər.

Donato Karrisi "Şər nəzəriyyəsi"ni uçurumun üstündə qurur. 70 fəslin hər biri qəhrəmanın mühüm bir dəlil tapdığı, ucadan dəhşətli bir sirri (bunu heç kimin bilmədiyi, o cümlədən oxucunun bilmədiyi) dediyi və ya gözlənilməz süjet dönüşünə qapıldığı maraqlı məqamda bitir. Karrisi romanını belə dinamik və gərgin edir - oxucu bir-birinin ardınca fəsilləri udaraq özünü qopara bilmir.

2. Sübut və sənədlərin təsvirləri

Marişa Pessl "Film Gecəsi" romanında mətni məqalələrdən, sənədlərdən və fotoşəkillərdən parçalarla doldurur. Donato Karrisi eyni texnikadan istifadə edir, “Şər nəzəriyyəsi”nin üç hissəsini protokol formaları və telefon danışıqlarının stenoqramı ilə bölür. Bunun sayəsində oxucuda belə bir təəssürat yaranır ki, o, sübuta toxunur, sözün əsl mənasında onu əlində saxlayır - bu, hipnoz və asılılıq yaradır.

3. Ədəbi saxtakarlıq

Tillierin “Son əlyazması” ən əsrarəngiz müasir detektivlərdən biridir, çünki o, həm klassik detektiv romanların müəlliflərinə ehtiramdır (son səhnə Etretat qayalarında, piyada körpüsündə və İynə Uçurumunda baş verir – bu, ona hörmətdir. Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) və incə ədəbi hiylə, romanda roman.

Hekayə müəyyən bir J.-L. Traskman atası Kaleb Traskmanın eyni adlı yarımçıq kitabı olan Son Əlyazma haqqında danışır. Redaktorun xahişi ilə atası J.-L. Traskman son iki fəsli bitirdi və indi əsəri mühakimə üçün oxucuya təqdim edir.

Sonra Kaleb Traskmanın romanı başlayır, burada biz eyni başlıqlı "Sonuncu əlyazma" ilə bestseller detektiv hekayəsi yaradan yazıçı Lin Morqan haqqında öyrənirik - tənha ilə münasibət saxlayan sadə müəllim Judith Modroix-in hekayəsi. yaşlı yazıçı Yanus Arpazhon. O, Cuditə Kajak Möbius adlı yazıçı tərəfindən törədilən yeniyetmələrin zorlanması və qətllərindən bəhs edən adsız əlyazmasını oxumağı tapşırır: “Cudit romanın süjetini fantastika hesab edir, o bilmir ki, əslində Arpajon öz hekayəsini təsvir edib. və o Kajak özümdür”.

Tilier romanı yuva quran kukla kimi romana qoyur və təsadüfi deyil ki, sonuncu yuva quran kukla Mobius zolağına - eyni zamanda içərisi olmayan sadə və mürəkkəb obyektə aiddir. Kitab bir-birini təkrarlayan personajlarla, klassik detektiv hekayələrə və bir-birinə bağlı süjetlərə sonsuz istinadlarla doludur.

4. Komanda araşdırması

“Ölülər ölkəsi” romanının baş qəhrəmanının detektiv Stefan Korso olmasına baxmayaraq, onun komandasını izləmək heç də az maraqlı deyil. Corsonun tabeliyində olan dörd nəfərdən ibarət bir qrup analitik və sənədləşmə işlərinin çoxunu yerinə yetirir: şahidlərlə müsahibə və ya sonsuz kredit kartı hesabatları və fakturaları araşdıraraq. Və bəzən komanda işi bir cinayətkarın üzərində casusluq etməkdən daha mənalı nəticələrə gətirib çıxarır.

5. Məhkəmə çəkişmələri

Klassik detektiv hekayə günahkarın tutulması ilə sona çatır, lakin Qrencer davam edir. O, “Ölülər ölkəsi” romanının son hissəsini bütünlüklə seriyalı qatilin məhkəməsinə həsr edir, oxucunu detektivin qabiliyyətinə şübhə ilə yanaşır və “Dedektiv Korso haqlı idimi? O, zalım qatili tutdu, yoxsa hələ də azadlıqda gəzir?”