Sovet kinosunun bizə diktə etdiyi qeyri-sağlam münasibətlərin 6 ssenarisi

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2024-01-13 00:40

Ümumiyyətlə mehriban və romantik sayılan filmlər bəzən bizə çox qəribə şeylər öyrədir.

Bu məqalə Auto-da-fe layihəsinin bir hissəsidir. Biz orada insanların yaşamasına və yaxşılaşmasına mane olan hər şeyə: qanunları pozmağa, cəfəngiyyata inanmağa, hiylə və saxtakarlığa qarşı müharibə elan edirik. Bənzər bir təcrübə ilə qarşılaşmısınızsa, şərhlərdə hekayələrinizi paylaşın.

Sovet kinosunun yaxşı köhnə klassikləri son dərəcə istedadlı insanların əməkdaşlığının nəticəsidir. Bu filmlərdə incə dram, böyük yumor və mükəmməl aktyorluq var. Bununla belə, 21-ci əsrdə sosial normalar dəyişdi və 1970-ci illərdə normal olaraq qəbul edilən münasibətlər nümunələri indi vəhşi görünür.

İnternet tənqidçiləri artıq Moskvadan olan ağıllı çilingər Georgi göz yaşlarına inanmır, "Taleyin ironiyası" filmindəki Nadya Şevelyovanın dağıdıcı adamları və "Ofis Romantikası" filmindəki personajların şübhəli münasibətlərinin narsistik davranışlarına görə tənqid atəşinə tutulub. Həqiqətən də, müasir optika vasitəsilə ərimə və ya yenidənqurma kinoteatrına baxsanız, çox qəribə şeylər görə bilərsiniz.

1. Pis insan sevgi ilə düzələ bilər

Georgi Daneliyanın “Afonya” tragikomediyasının baş qəhrəmanı Afanasi Borşov itmiş insandır. O, heç bir sosial məsuliyyət hissindən məhrumdur. Ancaq ona aşiq olan gənc tibb bacısı Katya Snegireva qəhrəmanın səliqəsizliyindən və laqeydliyindən qətiyyən qorxmur. O, sevgilisini gözləyən yağışda islanmağa və Afonyanı bəladan qurtarmağa hazırdır. Və onu təhlükəsiz məsafədə saxlayır və eyni zamanda digər qadınlarla sakitcə flört edir. Filmin sonu xoşbəxt olsa da, hər şeyin daha da pisləşəcəyi aydın olur və qəhrəmanlar bir-birlərində davamlı məyusluqlar gözləyirlər.

Əslində, Katya Snegireva kimi çox sayda insan, öz xoşbəxtliyini qurban verərək tərəfdaşlarını alkoqolizm, narkomaniya və digər problemlərdən uğursuz şəkildə xilas edir. Antisosial davranış və sonsuz tıxac yalnız filmlərdə gözəl görünür və ömür boyu etibarlı və qayğıkeş olanları seçmək daha yaxşıdır.

İncəsənətdə hiperbola texnikasından tez-tez istifadə olunur: dramatizm qəsdən ağırlaşdırılır, qəhrəmanların obrazları kəskinləşir, xarakter karikaturalaşdırılır, şişirdilir. Əslində hər şey o qədər də sadə deyil. İnsanlar adətən yaxşı niyyətlə, bir növ xəyalları, ümidləri, planları əziz tutaraq münasibətlərə girirlər. Evlənərkən, nikahdan əvvəl müqavilə bağlasalar belə, boşanma haqqında düşünənlər azdır.

Həm də partnyor seçərkən şüursuz motivlər böyük əhəmiyyət kəsb edir. Potensial bir sevgili adi həyat ssenarisini - uşaqlıqda aldığımız bu baxışları, inancları, təcrübələri, münasibətlər nümunələrini həyata keçirməyə kömək etməlidir.

2. Tolerant olmaq - aşiq olmaq

Nifrətdən yaranan ehtiraslı sevgi haqqında çoxlu filmlər var (təkcə sovet filmləri arasında deyil). Məsələn, Eldar Ryazanovun “İki nəfərlik stansiya” melodramı ödənilməmiş şam yeməyi üstündə eybəcər dava ilə başlayır. Təbii ki, bir müddət birlikdə vaxt keçirdikdən sonra qəhrəmanlar necə aşiq olduqlarının fərqinə varmırlar.

1982-ci ildə çəkilmiş "Öz ixtiyarımla aşiq" romantik komediyasının süjeti eyni texnikaya əsaslanır və bu, öz həyatınızı iradə səyi ilə necə dəyişdirməyinizdən bəhs edir. Təsadüfi tanışlar - keçmiş idmançı, indi isə sərxoş fəhlə İqor Braqin və qeyri-adi kitabxanaçı Vera Silkova qeyri-adi razılığa gəlirlər: özünü hipnoz vasitəsilə bir-birlərinə aşiq olmaq.

İlk baxışdan ssenari zərərsiz görünür. Ancaq bu, Oleq Yankovskinin qəhrəmanının sevgilisinə vaxtaşırı xoşagəlməz sözlər söyləməsinə gözümüzü yumsaq ("Nə tutmalı? Nə düyün, nə tıxac, nə də bir çuxur deyil! Niyə Təbiət ağıllıları incidir?") Və "daha gözəl olmağı" tələb edir …Lakin qəhrəman ondan o qədər də təsirlənmir (“Yaxşı, sən də mənim romanımın qəhrəmanısan. Mən heç vaxt yaraşıqlı kişiləri, xüsusən də içki içənləri sevməmişəm”). Filmin əksəriyyətində personajlar bir-birinə dözə bilmir və yalnız sona yaxın hisslərini dərk edirlər.

Təbii ki, bəzən həyatda elə olur ki, insan haqqında ilk təəssürat səthi və səhv olur, ikincisi isə daha dərin və dəqiq olur. Ancaq buna baxmayaraq, hər şeyin öz-özünə birlikdə böyüməsi ümidi ilə xoşagəlməz şəxsiyyətlərlə münasibətlərə girmək, etibarlı düşüncəli əlaqə üçün ən yaxşı yol deyil.

Güvənməməli olduğunuz 8 müəllim növü

Başqalarının vaxtını dəyərləndirməyən və buna inanılmaz dərəcədə qəzəblənən 8 tip insan

Qadın təlimlərində nələr öyrədilir

Niyə homofobiya təkcə homoseksuallar üçün deyil, bütün cəmiyyət üçün təhlükəlidir

Şəxsi təcrübə: borc həyatı necə cəhənnəmə çevirir

Fırıldaqçıların 10 hiyləsi, hətta ağıllı insanların da ağlına gəlir

3. Bir insanı fəth etmək üçün tamamilə çevrilmək lazımdır

Sovet kinosunda qadınlar tez-tez görünüşlərinə və ya uğursuz şəxsi həyatına görə iddiaların hədəfinə çevrilirlər. Artıq adı çəkilən “Öz iradəsinə aşiq” filmində İqor Bragin Veranı mürəbbə balığı adlandırır və heç vaxt gözə dəyməyən kitabxana işçisinin yaraşıqlı kişiyə uyğun olmadığına işarə etmək fürsətini əldən verməz. Lakin qəhrəman saçlarını düzəldən və kirpiklərini rəngləndirən kimi Bragin sehrli şəkildə görmə qabiliyyətini bərpa edir və bütün bu müddət ərzində ideal qızın onu gözlədiyini başa düşür.

Dəyişiklik əladır, amma səbəb kiminsə xoşuna gəlmək niyyəti deyil, sağlamlığınızın və ya daxili harmoniyanızın qayğısına qalmaq istəyi olsa daha yaxşıdır. Sizi özü üçün yenidən formalaşdıran tərəfdaşla harmonik və bərabərhüquqlu münasibət qurmaq çətindir.

4. Normal qadının karyeraya, gücə ehtiyacı yoxdur

Onlara ehtiyac varsa, bu, yalnız yaxşı bir insanla tanış olmaq şansının olmamasıdır. Çox vaxt karyera uğurları qazanmış sovet kino qəhrəmanları bədbəxt və tənhalıqdan əziyyət çəkən kimi təsvir edilir və onların həyatı və peşəkar uğurları sadə şəkildə izah olunur: zavallı subay xanımın özünü qoymaq üçün başqa yeri yoxdur.

Burada ilk xatırlayan, əlbəttə ki, "Ofis Romantikası" filmindən Lyudmila Prokofyevna Kaluqinadır. Filmin əvvəlində rəis uzun müddət əlini özünə tərəf yelləmiş kimi görünür. Tabeliyində olanlar ondan çəkinirlər və ya ən yaxşı halda ona yazığı gəlir (“O, qadın deyil, direktordur”, “Lyudmila Prokofyevna hamıdan əvvəl xidmətə gəlir, amma hamıdan gec gedir, bundan aydın olur ki, təəssüf ki,, o evli deyil”). Lakin Kaluqinanın həyatına məhəbbət gələndə qəhrəman qəflətən öz peşə vəzifələrinə marağını itirir (“Ah, sən necə istəmirsən… Allahım, necə istəmirsən!.. Amma getməlisən. rəhbərlik!").

Julia Hill

Təsəvvür etmək olar ki, Lyudmila Prokofyevna ciddi ənənələrdə tərbiyə olunub. Təhsil və karyera həmişə birinci yerdə olub və evlilik və uşaqlar "həyatı poza bilər".

O, menecerdir, buna görə də hiper-funksionaldır - hər şeyi öz başına etməyə öyrəşmiş bir insandır. Buna görə də, ahəngdar münasibətlər üçün qəhrəman təkcə işdə deyil, həm də ailədə əmr verməyə davam etmək üçün hipofunksional Novoseltsevi seçir. Novoseltsev, ehtimal ki, hədsiz, zülmkar bir ana ilə çətin münasibət qurmuşdu. Beləliklə, Lyudmila Prokofyevnanın simasında qəhrəman istədiyi ana obrazını tapır.

Bu stereotipi "Ailə səbəbi ilə" komediyasının qəhrəmanı Qalina Arkadyevna da az parlaq şəkildə təsvir edir. Bu çətin xarakterə malik xanımdır. İşdə tabeliyində olanlarla sərt davranır, lakin Qalina ailə xoşbəxtliyini tapan kimi dərhal mülayim və insanlara qarşı dözümlü olur.

"Moskva göz yaşlarına inanmır" melodramından güclü qadın Katerina Tixomirova qızını tək böyüdə və sadəcə həyatda yer ala bildi. Ancaq Aleksey Batalovun xarizmatik qəhrəmanı qəhrəmanı əsl dəyəri ilə dərhal qiymətləndirmədi - əksinə, sevgilisinin sosial statusunun özündən daha yüksək olduğu ortaya çıxanda qorxaqcasına qaçdı.

Julia Hill

“Ofis Romantikası” haqqında deyilənlər Qoşa və Katerina cütlüyünə də aiddir. Hiperfunksionalın münasibət qurması üçün yaxınlıqda hipofunksional olmalıdır - özünü yaxşı bacarmayan bir insan. Bu, xəstəlikdən, depressiyadan, alkoqolizmdən əziyyət çəkən zəif iradəli bir insan ola bilər - ümumiyyətlə, xilas etmək və idarə etmək üçün psixoloji ehtiyacınızı həyata keçirə biləcəyiniz biri.

5. Öhdəliksiz seks qadının reputasiyasına ləkədir

“Qızlar” emosional ərimə komediyasında gender stereotiplərinin bütöv bir ensiklopediyası var. İstehsalın rəhbəri İlya Kovrigin yeni aşpaz Tosya Kislitsyna ilə mərc edərək münasibətə başlayır, lakin tədricən onun əvvəllər tanış olduğu qadınlara bənzəmədiyini anlayır.

Onların arasında tanınmış gözəllik Anfisa da var. Bu müstəqil qız evlənməyə həvəsli deyil, daha çox fərqli kişilərlə vaxt keçirməyə bənzəyir. Eyni zamanda, tamaşaçıya birmənalı şəkildə “onun kimi adamlarla evlənmirlər” (“Anfisa, o, belədir… Böyüyürsən, sən öyrənirsən!”) başa düşülür. Sonda qəhrəman qadın düzgün yaşamadığını anlayır və yenidən təhsil alır. Bu vaxt İlya Tosyaya aşiq olur, çünki o, mürəkkəb Anfiskadan fərqli olaraq daha müdrik olduğu ortaya çıxdı və lazımi anda özünü əlçatmaz kimi göstərməyi bacardı.

Julia Hill

Niyə Anfisa fərqli kişilərlə vaxt keçirir? Güman edə bilərəm ki, qəhrəman uşaqlıqda sevilməyən uşaqdır. Qız yetkinlik çağında uşaq ssenarisini canlandırır. Beləliklə, o, sevgini qəbul etmək ehtiyacını anlayır. Və bir tərəfdaş onu qane edə bilmir: ruhi yara çox böyükdür. Öz ehtiyacınızı və əhəmiyyətinizi dərk etmək üçün bir çox fərqli tərəfdaş lazımdır.

Yeri gəlmişkən, filmin ədəbi əsası - Boris Bedninin eyniadlı hekayəsi film qədər komiklikdən uzaqdır. Bu, daha çox faciədir, burada Anfisanın sınmış taleyi ön plana çıxır.

Xoşbəxtlikdən, bu günlərdə qadınları partnyorların sayına görə mühakimə etmək artıq qəbul edilmir. Cinsi incəlik pis və ya fəzilət deyil, sadəcə şəxsi məsələdir.

6. Bir xanımı razı salmağın ən yaxşı yolu kobud bir insan kimi davranmaqdır

Hamısı eyni "Qızlar"da Kovrigin papaqlı dostu ilə həyasız qız Tosyaya aşiq olacağı barədə mübahisə edir ("Həftə - və it kimi arxamca qaçacaq"). Qəhrəman olduqca qəribə tərzdə hərəkət edir: qızın dadsız şorba bişirdiyini açıq şəkildə bəyan edir, sonra da günahsız zarafat üçün qəhrəmanın üzünə sillə vurur. Və bu dahiyanə plan, qəribə də olsa, işləyir.

Yəqin ki, məhz belə süjetlər “Qadını nə qədər az sevsək, o da bizdən bir o qədər asan xoşlanır” ruhunda və kobudluq həddində olan zarafatların, iradların xanımı özünə cəlb edə biləcəyi barədə yanlış fikrə əsas verib. Əslində, insanı özündən çıxarmaq və ya onu ruhi tarazlığından tamamilə məhrum etmək daha tezdir.

Klişelər keçmiş dövrün filmlərində çox yayılmışdı. Amma digər tərəfdən, son on ildə Rusiya ekranlarında kinematoqrafiya stereotipləri çərçivəsindən kənara çıxan bir çox qeyri-standart personajlar peyda olub. Eyni zamanda, rejissorlar getdikcə daha çox mənəviyyatdan imtina edir və hazır həllər əvəzinə tamaşaçıları insan əlaqələrinin dinamikası, insanların niyə dağılışması və ya yenidən birləşməsi, yaxınları ilə münasibətlərdə böhrandan necə xilas olmaq barədə düşünməyə dəvət edirlər.