"Bunu anlamağa çalışmayın." Kristofer Nolanın "Arqument"i sərin ideyanı boş qəhrəmanlarla necə birləşdirir

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

Rejissor canlı emosiyalar göstərməkdənsə, tamaşaçını çaşdırmaq və təəccübləndirməkdən daha vacib olduğu ortaya çıxdı.

Sentyabrın 3-də zəmanəmizin ən məşhur rejissorlarından birinin filmi Rusiya ekranlarına çıxacaq. “Arqument” sözün əsl mənasında hamı tərəfindən gözlənilən idi və o, əvvəlcədən kino sənayesinin xilaskarı adlandırılmışdı: tamaşaçılar mütləq Nolanın blokbasteri üçün açılmış kinoteatrlara gedəcəklər.

Və bu baxımdan, proqnozlar yüz faiz dəqiqdir - çətin ki, kimsə yaxın gələcəkdə böyük ekranlarda daha möhtəşəm tamaşa təşkil etsin. Rejissor həmişə olduğu kimi, “Başlanğıc” günlərinə qayıdan mürəkkəb ideyanı, minimum CGI ilə lentə alınan irimiqyaslı partlayışlar, təqiblər və atışmalarla birləşdirir. Şəkili filmlərdə, IMAX-da isə daha yaxşı görməyə dəyər.

Yalnız Nolanın əvvəlki əsərlərini psevdointellektuallığa, xüsusən də personajlara və dialoqlara həddən artıq rəsmi münasibət bildirdiyinə görə tənqid edənlər onların haqlı olduğuna əmin olacaqlar. Rejissor personajların açıqlanması yox, ideya və çəkilişdən daha önəmlidir.

Tapmaca və ya diaqram

Con Devid Vaşinqtonun canlandırdığı baş qəhrəman məxfi xidmətlərdə işləyir. O, çox qeyri-adi bir tapşırıq alır - bütün dünyanı məhv edə biləcək inqilabi texnologiyaya sahib olan rus oliqarxı Andrey Satoru (Kennet Branagh) dayandırmaq. Qəhrəmana başqa bir agent - Nil (Robert Pattinson) kömək edir, o, qəribə bir şəkildə özünü tanıyır.

Bəlkə də bununla əlaqədar süjetin təsviri dayandırılmalıdır, çünki hər hansı bir detal spoyler ola bilər. Axı “Arqument” Nolandan başqa bir tikinti filmidir. Bu, onun əsas üstünlüyü və əsas çatışmazlığıdır.

Inception filmində olduğu kimi, rejissor qlobal və çox qeyri-adi bir konsepsiya təklif edir. Şəklin ortasından sonra bir yerdə, döngələrdə çaşqınlıq yaratmamaq üçün onu diaqram şəklində eskiz etmək istəyirəm. Və bu komponent süjeti inanılmaz dərəcədə həyəcanlandırır. Nolan keçmişə və ya gələcəyə keçmək haqqında başqa bir hekayə ilə deyil ("Detonator" kompleksindən və bu janrda ətraflı "Qaranlıq" dan sonra daha təsirli bir şey yoxdur), əksinə inversiyadan istifadə etdi - zamanın tərs axını.

Şəklin adındakı palindrom təsadüfi deyil - rus lokalizatorları bu dəfə mükəmməl işləyiblər. Filmin özü də qismən bu texnika üzərində qurulub. Aydın deyil? Belə də olmalıdır. Axı “Dovod”un əsas məqsədi tamaşaçını çaşdırmaqdır.

Və baş verənlərin ab-havasına qərq olmağı asanlaşdırmaq üçün Nolan baş qəhrəmana eyni çaşqınlıq yaşadır.

Filmin lap əvvəlində ikinci dərəcəli qəhrəman qəhrəmana deyir: “Bunu başa düşməyə çalışma”, əslində, yəqin ki, tamaşaçıya istinad edir.

Əbəs yerə deyil ki, tanıtım kampaniyası zamanı süjetin özündən ən təmkinli şəkildə danışdılar. Hətta finaldan başqa bütün treylerlər (kinoteatra getməzdən əvvəl ona baxmamaq daha yaxşıdır) şəklin birinci yarısından - ən sadə hissədən ibarətdir. Bundan sonra nə olacağını və "Arqument" dünyasının necə işlədiyini anlamağa çalışmaq möhtəşəm aksiyanı izləmək qədər maraqlıdır.

Amma rejissorun mürəkkəb süjetlərə olan sevgisi, demək olar ki, şəklin bütün emosional komponentini öldürür. “Arqument”də Kristofer Nolan bir növ qrossmeyster kimi çıxış edir ki, onun üçün şahmatı lövhədə düzgün yerləşdirmək və rəqibi öz strategiyasına əməl etməyə məcbur etmək vacibdir (rəqib rolunda, əlbəttə ki, tamaşaçı). Rəqəmlərə çox az əhəmiyyət verir.

Rejissor bunu gizlətməyə belə cəhd etmir. Baş qəhrəmanın adı belə yoxdur, onu sadəcə olaraq Qəhrəman adlandırırlar, o, mümkün qədər şəxsiyyətsiz və standartdır. Nilin keçmişi açıqlanmır: o, xarizmatik, soyuqqanlı və eyni zamanda ağıllıdır. Belə insanlar həyatda yoxdur. Yaxşı, olsun, amma xarakter süjet üçün mükəmməldir.

Hətta şəkildəki dialoqlar da tam funksionaldır. Görünür, Nolan başa düşdü ki, bütün izahatları hətta iki saat yarıma sığdırmaq çox çətindir. Buna görə də mərkəzi personajların hər bir söhbəti məlumatlıdır. Və buna görə də baxdığınız qədər diqqətlə dinləməlisiniz. Hətta bir neçə itkin ifadə də qavrayışa dərin təsir göstərə bilər.

Deyəsən, Sator və həyat yoldaşı Kat (Elizabet Debicki) arasındakı zəhərli münasibətə həsr olunmuş xəttdə bütün emosiyaları tərk etmək qərarına gəldilər. Bu hissə həqiqətən də süjetin qalan hissəsindən daha canlı görünür və aktyorlar çox parlaqdır. Ancaq düşünsəniz, onlar hamı ilə eyni funksiyaları yerinə yetirirlər. Və bir çox problem yaranan bir uşaq, yalnız bir neçə dəfə kadrda titrəyəcək.

Amma “Mübahizə”də rejissorun öz personajlarına qarşı belə soyuqqanlılığı nöqsan deyil. Sadəcə, Nolan üçün ideya həmişə qəhrəmanlardan daha önəmli olub. Hətta Interstellar da emosional film olmaqdansa, özünü iddia edirdi. Bəlkə də yalnız “Dünkerk”də müharibə yox, insanlıq hökm sürürdü.

Və hətta yaxşı haldır ki, müəllif iddialı olmağı dayandırıb. O, tapmaca və tamaşa həvəskarları üçün filmlər çəkir. Niyə başqa bir şeylə diqqətinizi yayındırın?

Blokbaster və ya gigantomaniya

Kristofer Nolan inanılmaz əhatəli mürəkkəb süjetlərə olan sevgisi ilə həmişə özünü digər kinorejissorlardan fərqləndirib. İndi isə o səviyyəyə çatıb ki, sözün əsl mənasında hər şeyi ödəyə bilər.

Üstəlik, “Arqument”in süjeti müəllifə maksimum təsirli səhnələr yaratmağa imkan verir. Şəklin əhəmiyyətli bir hissəsi elmi fantastika filmindən daha çox James Bond filminin növbəti epizoduna bənzəyir. Tamaşaçılar qəhrəmanlarla birlikdə Mumbaya, oradan Londona, sonra Vyetnama gedirlər. Tallinndə tramvay səfəri isə öz yerini açıq dənizlərdə yelkənli yarışlara verir. Hər dəfə çəkiliş öz miqyasında diqqəti çəkir.

Və unutmaq olmaz ki, Nolan minimum kompüter effektləri ilə işləyən müəlliflərdən biridir. Setdə həqiqətən edilə bilən hər şey qurulur və sonra sındırılır. Direktor, bahalı oyuncaqlar mağazasına daxil olan böyük bir uşağın sevinci ilə ən böyük və ən parlaqlarını tutur. “Dovod”un yaradılması prosesində əsl təyyarə qəzaya uğrayıb. Fəaliyyət səhnələri iki dəfə çəkilmişdir: inversiya mövzusunu daha da inkişaf etdirmək üçün irəli və geri.

Müəyyən məqamlarda baxanda istər-istəməz fikirləşirsən: Nolan tamaşaçını əyləndirmək və heyran etmək üçün daha nələr edib?

Bu yanaşmada bəzən bir növ qəsdən öyünməyə də rast gəlinir. Deyəsən, rejissor filminin yüksək qiymətini nümayiş etdirməyə can atıb. Fəaliyyətdə isə sadə yerlər, sadə geyimlər və sadə söhbətlər üçün sadəcə yer yoxdur. Hər şey ən yüksək səviyyədə olmalıdır.

Baxmayaraq ki, qəhrəmanlar başlanğıcda pafos haqqında hazırcavab bir zarafat edəcəklər. Bu o deməkdir ki, müəllif bunu mükəmməl başa düşür və sadəcə olaraq tamaşaçıya görünməmiş əhatə və keyfiyyətdən həzz almağa imkan verir.

Hətta Lüdviq Coransonun musiqisi də burada çox ağır, yüksək səsli və iddialıdır. İstənilən başqa filmdə o, hərəkəti üstələyirdi. Və yalnız eyni dərəcədə kütləvi "Arqument" süjet üçün fon kimi saundtreki tərk etməyi bacarır.

Ancaq xərac verməliyik: belə bir zamanlama və çaşdırıcı bir fikir ilə şəkil inanılmaz dərəcədə dinamik oldu. Birinci yarım casus hərəkəti filmlərinin necə çəkilməli olduğuna dair gözəl bir nümunədir. Parlaq yerlərdə fəaliyyət səhnələri bir-birini əvəz edir, yalnız lazımi izahatlarla kəsilir və darıxmaq üçün sadəcə heç bir yer yoxdur. Və ikinci hissədə əsl tapmaca başlayır və burada özünüzü qoparmaq artıq mümkün deyil, çünki nə baş verdiyini başa düşmək lazımdır. Və sonda iki saatdan çox vaxt keçdiyinə inanmaq belə çətindir. Bəlkə rejissor həqiqətən vaxtı geri çəkməyi bacarıb?

Mürəkkəblik və ya sadəlik

Skeptiklər həmişə Nolanın rəsmlərini çox mürəkkəb və hətta saxta olduğuna görə tənqid ediblər. Xatırla, süjeti açmaq üçün iki vaxt qrafiki lazım idi, lakin Inception-da dörd səviyyəli yuxu artıq ideyanın özü üçün ideya kimi görünürdü.

Dovod haqqında da eyni şey deyiləcək. İnversiya mövzusu və film-palindrom ideyası qəhrəmanların bahalı kostyumları və yaxtaları kimi düşünülmüş görünür.

Ancaq bu cür nitq toplamada bir növ aldatma var. Nolan filmlərini inqilabi və çaşdırıcı kimi təqdim etmir. O, sadəcə olaraq sərin, enerjili blokbasterlər çəkir, əlavə dönmələr əlavə edir. “Arqument” tamaşaçını sadəcə əyləndirməli olan yüksək profilli casus döyüşçülərinin aydın davamıdır.

Buna görə də, lent yalnız səthi bir baxışda mürəkkəb görünəcək. Qəhrəmanlar taleyin və iradə azadlığının əvvəlcədən təyin edilməsindən danışacaqlar. Təbii ki, onlar “baba paradoksu”nu xatırlayacaq, hətta paralel dünyalar haqqında düşünəcəklər.

Ancaq tamaşaçı, Baş Qəhrəmanla birlikdə, kifayət qədər diqqətlə baxsa, sonuna qədər hər şeyi başa düşməlidir. “Arqument” süjetin şərhində və ya fəlsəfi çalarlarda mübahisəyə səbəb olmayacaq.

Bu Twin Peaks deyil, Mission Impossible, bir az düşünməyə ehtiyac duyur.

Əgər təqiblər və partlayışlar haqqında bütün iri miqyaslı blokbasterlər bu qədər təfərrüatla işlənib hazırlansaydı, kütləvi kino başqa cür görünərdi.

Arqument İnceptiondan bəri Kristofer Nolanın üslubunun ən parlaq nümunəsidir. Yeni filmdə də analoji olaraq, personajların açıqlanmasından daha çox ideya üstünlük təşkil edir və mürəkkəb süjet yalnız fasiləsiz və qrotesk hərəkətə əlavə rolunu oynayır.

Rejissor bir daha sübut edir ki, heç kim onun kimi çəkə bilməz. Onun sevimli kinematoqrafı Hoyte Van Hoytem növbəti Oskar üçün əsas namizədlərdən biri olacağına əmindir, çünki belə yüklənmiş video ardıcıllığı lazımsız titrəmədən asanlaşdırmaq sehr astanasında olan bir şeydir.

“Arqument” ideyasının özü kinonun ilk növbədə vizual sənət olduğunu xatırladır. İnversiya, hərəkət, canlı qəhrəmanlar - bütün bunları görmək lazımdır, eşitmək, oxumaq və ya təkrarlamaq deyil. Bu cür hekayələr yalnız böyük ekranda yaşayır. Ancaq orada əla görünürlər.