Alex Garland tərəfindən "İnkişaf etdi" seriyası: heç bir şey aydın deyil, ancaq özünüzü qoparmaq mümkün deyil

2024 Müəllif: Malcolm Clapton | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 03:47

Out of the Machine və Annihilation filminin rejissoru elmi fantastika, fəlsəfə və dramaturgiyanı qarışdırıb. "Qara Güzgü" filmindəki kimi, yalnız daha mürəkkəb oldu.

Axın xidməti Hulu, son illərin ən qeyri-ənənəvi müəlliflərindən biri olan Alex Garland tərəfindən icad edilən və idarə olunan Devs miniseriyasını ("İnkişaf edilmiş" kimi tərcümə olunur) işə saldı. Əvvəlcə o, Denni Boylun eyniadlı filmi çəkdiyi "Sahil" kitabı ilə məşhurlaşdı. Qarland daha sonra 28 gün sonra filminin ssenarisini yazdı. Və bir qədər sonra o, özü və həmişə öz ssenarisi ilə filmlərə rejissorluq etməyə başladı.

Qarlandın "Maşından çıxdı" və "Məhv" filmləri çox çətin oldu. Fantastik hekayələrdə rejissor ictimailiyi, elmi və fəlsəfəni birləşdirərək tamaşaçını bir çox suallara müstəqil cavab verməyə məcbur edirdi.

Garlandın yaradıcılığında qeyri-müəyyənlik həmişə birinci yerdə olub.

Və "İnkişaf etmiş" 100% bu rejissorun ənənəvi üslubunu davam etdirir: burada o, hələ də hazırlıqsız tamaşaçıları sevindirmək üçün süjeti sadələşdirməyə belə cəhd etmir. Garland yenidən dram, fantastika və elmi qarışdırır və serial formatı hərəkəti daha da yavaşlatmağa və çaşdırmağa imkan verir. Və nəticədə “Rəzrabov”un ab-havasının özü bəzən çox narahat olur.

Hər şey kriminal dramla başlayır

Süjet sevgilisi Sergey (Karl Qlusman) ilə Amaya texnologiya şirkətində işləyən Lili Çan (Sonoya Mizuno) ətrafında cərəyan edir. Üstəlik, o, qurdun davranışını bir neçə saniyə qabaqda proqnozlaşdıra bilən alqoritm hazırlayır.

Müəyyən bir anda Forest şirkətinin rəhbəri (Nik Offerman) Sergeyi böyütmək qərarına gəlir və onu üzvləri "inkişaf etmiş" adlanan gizli bölməyə dəvət edir.

Bundan əlavə, bəlkə də süjetin təfərrüatlarını danışmamalısınız, çünki demək olar ki, hər hansı bir xırda şey spoyler ola bilər və baxış təcrübəsini korlaya bilər. Yalnız Sergeyin yoxa çıxdığını qeyd edə bilərik. Və Lili nə baş verdiyini anlamağa çalışır.

Üstəlik, əvvəlcə bu hekayənin olduqca sadə olduğu və yalnız cinayətlə əlaqəli olduğu görünə bilər. Giriş hətta tam hüquqlu bir detektiv gözləməyin lazım olduğuna işarə edir: baş verən hər şey birbaşa tamaşaçıya göstərilir. Bununla belə, hər dəqiqə hərəkət daha da çaşqın olur. Heç bir yerdə hadisələrin təsdiqlənmiş başqa versiyaları ortaya çıxır, Sergeyin həyatının gözlənilməz tərəfləri üzə çıxır.

Və ikinci epizodun sonunda aydın olur ki, "İnkişafçılar" xətti povest çərçivəsində saxlamağı planlaşdırmırlar.

Süjet təkrar-təkrar tamaşaçını aldadır, indi dram tərəfinə, indi də casus trillerine meyl edir və bütün xırda şeyləri beynində saxlayaraq sizi çox diqqətlə izləməyə vadar edir.

Daha da əhəmiyyətlisi, süjetin bundan sonra hara gedəcəyini təxmin etmək sadəcə mümkün deyil.

Sonra bədii ədəbiyyat və fəlsəfə ön plana çıxır

Garland lap əvvəldən elmi və fantastikanın kəsişməsində qlobal mövzulara yenidən toxunur. Üstəlik, o, bədii ədəbiyyata "Qara güzgü"nün yaradıcılarından daha da irəli gedir, eyni zamanda elm adamları üçün olduqca real olan suallara əməl etməyə çalışır.

Baxmazdan əvvəl, əlbəttə ki, de Broglie - Bohm nəzəriyyəsini ətraflı bilmək lazım deyil, lakin determinizm haqqında ən azı səthi məlumatlar çox faydalı olacaq.

Üstəlik, Garland bədii ədəbiyyata gedərək, sadəcə olaraq, öz qanunları ilə bir növ uydurma dünya təqdim edəcəyinə və ya Qara Güzgüdəki kimi futuristik cəmiyyəti sosial alt mətnin bir hissəsinə çevirəcəyinə ümid etməmək lazımdır.

O, elmi inkişafın “Tanrının oyunu” ilə yan-yana getdiyi daha mürəkkəb bir model göstərməyə çalışır və eyni zamanda öz hərəkətlərinə görə məsuliyyətlə bağlı suallar verir.

Azad iradə varmı? Yoxsa hər bir insanın etdiyi hər şey ondan asılı olmayan bir çox səbəblərin nəticəsidir? İzləyicilər özləri cavab verməli olacaqlar.

Bəli, bu kifayət qədər qarışıq səslənir. Və bu, daha da mürəkkəb görünür, çünki Garland təkcə fəlsəfi və elmi nəzəriyyələr vermir, onları birbaşa personajların emosiyaları və tamaşaçının empatiyası ilə əlaqələndirir.

Həm də dəhşət və paranoya

Garlandın rəsmləri həmişə povestin düşünülmüş ləngliyi ilə seçilib. Ancaq bu, süjet hissəsinin olmamasından deyil, tamaşaçını baş verənlərin tam ab-havasına salmaq üçündür. Və bütün elmi təbiətə və fəlsəfənin bolluğuna baxmayaraq, onun hekayələri həmişə çox emosional, bəzən isə dəhşətli dərəcədə qorxulu olur. Qəhrəmanın şəxsi dramını və istənilən dəhşətdən yüz xal qabaqlayan “ayı”nın görkəmini birləşdirən “Məhv” əsərini xatırlayanlar söhbətin nədən getdiyini dəqiq anlayacaqlar.

Eyni filmdən görünür ki, ikinci bölümdə videoya baxılan səhnə seriala köçüb. Bu yenə də qəhrəman üçün ən ağır sınaqdır və Garland tamaşaçılara sözün əsl mənasında bu dəhşəti hiss etdirməyi bacarır. O, lazımsız kobud və xoşagəlməz anları tərk etməməsinə baxmayaraq: kadrın özü, səs və atmosferin çırpılması sadəcə işləyir.

Həqiqət axtarışından bəhs edən emosional dram kimi başlayan aksiya getdikcə az qala paranoyak bir məna kəsb edir.

Lily uzun müddət tək oturanda itkisi hər səhnədə sanki hiss olunur. Və hətta anası ilə söhbəti də ürpertici görünür, çünki həmsöhbətin səsi eşidilmir və qızın boşluqla ünsiyyət qurduğu görünür.

Amma ən qorxulu fiqur Meşədir. Offermanın bu serialdakı çıxışı bir səbəbə görə bir çox tənqidçi tərəfindən yüksək qiymətləndirilib. Dəbdəbədən əl çəkən böyük bir şirkətin rəhbəri indi çılğın dahi, indi yaramaz, indi tamamilə itmiş adam kimi görünür. Və Forestin çılğın görünüşü qəhrəmanı inandırır.

Onun motivasiyasının ayrı-ayrı ifadələrlə izləndiyi görünür və başladığı layihənin əsas səbəblərini təxmin etmək olar. Və hekayəyə daha çox şəxsi dram əlavə edirlər. Baxmayaraq ki, bütün bunlar başqa bir aldatma da ola bilər.

Və eyni zamanda, hər kadrda xüsusi bir estetika var

Və əlbəttə ki, Aleks Qarlandın çəkilişlərin gözəlliyinə görə çoxları tərəfindən yüksək qiymətləndirildiyini unutmamalıyıq. "Maşından kənar" kamera filmi erotizmlə həmsərhəd olan inanılmaz bir android estetikasını təqdim etdi. Və "Annihilation" ın ən bahalı xüsusi effektləri deyil, çox zərif şəkildə təqdim edildi - xüsusən də çiçəklərin bədəndən cücərdiyi an.

İki yox, səkkiz saatlıq (hər epizod 50 dəqiqədən çox) hekayəni lentə almaq imkanı ilə Qarland tamaşaçılara vizual təqdimatdan tam həzz almağa qərar verdi.

Birinci epizoda giriş demək olar ki, iki dəqiqə davam edir və bu sadəcə musiqi və gözəl kadrlardır. Sonra tamaşaçılara nəhəng və qorxunc bir uşaq heykəli və gizli bölmənin üzvlərinin işlədiyi tamamilə fantastik otaq göstərilir.

Qəhrəmanları göstərərkən kamera uzun müddət onların üzlərinin yaxından çəkilişini çəkir (və Offerman vəziyyətində bu, demək olar ki, dini məzmun alır). Və sonra, əksinə, o, zalım ətraf məkan arasında çox kiçik personajları göstərir.

Və ətraf mühitlə müşayiət olunan ümumi planlar, demək olar ki, meditativ mənzərədir. Bəlkə də bu, dünyanın insanların dərk edə bildiklərindən qat-qat artıq olduğuna dair bir işarədir. Hətta kainatın qanunlarına etiraz etməyə qərar verənlər belə. Və ya bəlkə də estetik zövq üçün sadəcə gözəl kadrlar. Axı bu da lazımdır.

Çox güman ki, “İnkişaf etmiş” hazırlıqsız tamaşaçıya çox ləng və mürəkkəb görünəcək. Amma Aleks Qarlandın əvvəlki əsərlərinin pərəstişkarları gördüklərindən mütləq razı qalacaqlar.

Üstəlik, serialın ayrıca bir üstünlüyü odur ki, müəllif bütün mövsümü şəxsən çəkməyə qərar verdi, bu o deməkdir ki, stil gələcəkdə dəyişməyəcək. Rejissor hekayəni serial quruluşunda təqdim etməyə belə cəhd etməyib, hər epizodda daha çox hadisə yerləşdirir. O, səkkiz saatlıq film yaradıb. Və bu baxımdan, hətta onu yalnız texnologiya dünyasından olan Devid Linçlə müqayisə etmək istəyirəm. Eyni qeyri-müəyyənlik, çəkilişin gözəlliyi və tamaşaçıların özləri üçün həll etməli olduğu bir çox suallar.